Zemřel americký hudebník Quincy Jones, držitel 28 cen Grammy

Ve věku 91 let zemřel v neděli americký hudebník, skladatel a trumpetista Quincy Jones. O smrti umělce a producenta, který za desítky let trvající kariéru získal 28 cen Grammy a spolupracoval s hvězdami, jako byli Michael Jackson, Frank Sinatra či Ray Charles, dnes informovaly agentury AP a Reuters.

„Dnes se musíme s plnými, ale zlomenými srdci podělit o zprávu, že náš otec a bratr Quincy Jones zemřel,“ uvedla v prohlášení hudebníkova rodina. „A přestože je to pro naši rodinu neuvěřitelná ztráta, oslavujeme skvělý život, který prožil, a víme, že už nikdy nebude nikdo jako on,“ dodala.

Jonesův publicista Arnold Robinson uvedl, že umělec zemřel obklopen rodinou v neděli večer ve svém domě v losangeleské čtvrti Bel Air.

Quincy Delight Jones Jr. se narodil v roce 1933 v Chicagu, a jak poznamenává AP, postupně se vypracoval od kontaktů s gangy v jižní části tohoto města až na vrchol showbyznysu. „Zachránila ho hudba,“ píše agentura. Už jako kluk začal hrát v Chicagu na klavír a tento nástroj změnil směr jeho života i o pár let později, když se s kamarády už ve státě Washington vloupal do rekreačního centra. Na pódiu tam stál právě klavír. „Vyšel jsem nahoru, zastavil se, zadíval se a pak na něj chvíli hrál,“ vzpomínal ve své autobiografii. „Tam jsem začal nacházet klid. Bylo mi 11. Věděl jsem, že tohle je pro mě to pravé. Navždy.“

Po střední škole získal tento „všestranně nadaný hudební titán“ stipendium na vyhlášené Berklee School of Music v Bostonu, později studoval kompozici v Paříži, kde pracoval také jako aranžér pro Jacquese Brela či Charlese Aznavoura.

Jako producent v oblasti pop music zaznamenal svůj první velký úspěch se singlem It’s My Party (1963) mladé zpěvačky Lesley Goreové. Do popředí se ale dostal především díky třem albům, která produkoval pro zpěváka Michaela Jacksona – Off The Wall, Thriller a Bad. Thriller (1982), kterého se podle některých zdrojů prodalo přes 110 milionů kusů, se stal komerčně nejúspěšnějším albem v dějinách pop-music.

Jones také dohlížel na vznik singlu We Are the World, který v roce 1985 natočily hvězdy světové hudby na pomoc obětem hladomoru v Africe. Jen na této nahrávce spolupracoval s Jacksonem, Bobem Dylanem, Billym Joelem, Steviem Wonderem či Brucem Springsteenem.

„Po dlouhá léta bylo nepravděpodobné najít milovníka hudby, který by nevlastnil alespoň jednu nahrávku s jeho jménem, nebo lídra v zábavním průmyslu i mimo něj, který by k němu neměl nějaký vztah,“ konstatuje AP.

Jones také komponoval filmovou hudbu a celkem je podepsán pod více než třicítkou snímků, včetně Kaktusového květu režiséra Gena Sakse nebo V žáru noci Normana Jewisona. Získal dva čestné Oscary a v roce 1971 se stal první černošským hudebním režisérem jejich slavnostního předávání. O pár desítek let později zase organizoval oslavy inaugurace prezidenta Billa Clintona.

V mládí nebyl aktivistou, ale změnil se poté, co se v roce 1968 zúčastnil pohřbu Martina Luthera Kinga mladšího. Angažoval se v boji proti HIV/AIDS, za vzdělání dětí a za péči o chudé po celém světě; říkal, že „nejlepší a jediný užitečný aspekt slávy a popularity je mít nástroj pro pomoc druhým“.

Zdroj: ČTK
 
 
 

Zmizelý svěřenec – Michal Dlouhý

V sobotu 21. října 1911 bylo kolem sedmé hodiny večerní v obci Přemyšlení v politickém okrese Karlín doslova pozdvižení. Všichni, dospělí, ale i děti, hledali šestiletého Jaroslava Baštu, nevlastního syna místního hostinského Františka Bláhy.

Strážmistr Josef Rýdl z četnické stanice Klecany se právě vracel přes Přemyšlení ze své celodenní obchůzky. Když zjistil, co se událo, počal okamžitě organizovat pátrání po zmizelém chlapci.

C. k. četník v korkové přilbě

Jelikož se dalo předpokládat, že chlapec spadl do panského rybníka, vydali se všichni s lucernami v rukou postupně prohledávat jeho levý břeh.

Mimo jiné se na prohledávání břehu rozlehlého rybníka podílel i obecní starosta Vencl. Pátrání po chlapci se aktivně účastnila i služka Karolina Novotná, které se chlapec ztratil při podvečerní procházce.

Právě od služky se hostinský Bláha dozvěděl, že při pravidelné podvečerní procházce, na kterou se s malým Jaroslavem vydali krátce po šesté hodině, poté, co umyla okna, se jí chlapec zaběhl u panského rybníka a nechtěl se vrátit domů. Sama jej marně na břehu rybníka hledala a když se jí to nepodařilo, vrátila se do stavení, aby přivolala pomoc.

Propátrávání levého břehu rozlehlého rybníka pokračovalo pomalu a nebylo při něm nalezeno sebemenší stopy po hledaném chlapci. Zkušeného četnického strážmistra zaujalo poněkud zvláštní chování služky, která co chvíli ukazovala, kde by se mělo hledat a kde by chlapec mohl spadnout do rybníka. Služka na sobě jevila známky nejen rozčílení, ale i značné únavy, proto ji kolem desáté hodiny večerní poslal strážmistr domů, aby se vyspala.

O tom, že je mu služka svým chováním podezřelá se strážmistr Rýdl svěřil jak obecnímu starostovi Venclovi, tak i chlapcově nevlastnímu otci. Přestože pátrání pokračovalo až do půlnoci, zůstalo bez jediného výsledku, a proto bylo přerušeno s tím, že v něm bude pokračováno hned druhého dne, v neděli ráno.

Od hostinského Bláhy se strážmistr Rýdl dozvěděl, že služka Karolina Novotná u nich pracuje teprve krátce. Zaměstnali ji poté, co hospodyně před třemi týdny propustila pro nespolehlivost služku. Byla jí doporučena právě Novotná, která, ač nedávno vyšla školu, byla i přes svůj věk čtrnácti let neobyčejně vyspělá a silná. Díky tomu působila, že je jí nejméně sedmnáct let. Je dcerou spořádaného továrního dělníka ze Střížkova, a proto byla přijata do služby i přes zjištění, že pro nedbalost a nepořádné docházení do továrny byla propuštěna z práce. V domácnosti Bláhových byla využívána na různé domácí práce a zejména měla na starost syna Jaroslava velmi živé a čiperné povahy. Bezdětní manželé měli u sebe malého Jaroslava od jeho narození, považovali jej za vlastního a hodlali chlapce, který měl příští školní rok nastoupit do školy, adoptovat.  

Ještě před svítáním se k rybníku vypravil chlapcův otec a k jeho velkému překvapení zahlédl na pravém břehu, na samém konci rybníka služku Novotnou. Ta, když hospodáře uviděla, dala se na útěk směrem k sousední obci Zdiby.

Kromě strážmistra Rýdla se do hledání zmizelého chlapce zapojil i strážmistr Karel Šulc z četnické stanice Zdiby. Po obdržení informace o spatření Karoliny Novotné na břehu rybníka, se začalo s pátráním právě v místě, kde byla služka zahlédnuta.

Strážmistr Rýdl se odebral do usedlosti Bláhových, aby prohlédl služčin pokoj a její věci. Zde byla pod postelí nalezena smotaná služčina blůza, která na prsou nesla nepatrné stopy krve.

Následně na to si hospodyně Marie Bláhová uvědomila, že uvedenou blůzu a bílou zástěru měla služka na sobě po celý předchozí den, a to i v době, když s malým Jarouškem večer odcházeli na procházku. Naproti tomu chlapcovo zmizení oznámila v jiné blůze a v černé zástěře. Přitom vykřikovala, že se od chlapce, který nechce jít domů nenechá škrábat a mlátit. Nato jí hostinská vyzvala, ať se vrátí a chlapce přivede domů. Mezi tím se však chlapcovo zmizení rozkřiklo po obci a její obyvatelé se ve velkém počtu zapojili do hledání malého Jarouška.

Z toho strážmistru Rýdlovi vyplynulo, že se Novotná musela nepozorovaně vrátit do usedlosti, převléci se, a až poté ztropit rozruch z chlapcova zmizení. Jeho podezření služky tedy bylo naprosto správné.

Při prohledávání pravého břehu rybníka bylo objeveno jedním z chlapců zapojených do pátrání v rákosí chlapcovo tělo ležící naznak ve zcela promočených šatech. Obličej chlapce byl bledý, zesinalý a jeho oči byly vytřeštěné. Ruce byly zaťaty na prsou a jeho šat byl silně zakrvácený. Na jeho hlavně bylo vidět několik krvavých zranění. Strážmistru Šulcovi bylo hned jasné, že tělo chlapce bylo na místo nálezu přivlečeno.

Dalším pátrání byla na jiném břehu rybníka nalezena bílá zástěra potřísněná krví a dále chlapcova čepice. Nedaleko od místa nálezu čepice a zástěry se nacházelo i místo, kde byl chlapec položen do vody. Ze situace na místě bylo zřejmé, že chlapec byl nejprve udeřen do hlavy kamenem a poté služkou odnesen do vody a utopen.

Hospodyně Bláhová s určitostí označila nalezenou zástěru jako majetek jejich služky Karoliny Novotné.

Na místo se od okresního soudu v Karlíně dostavila na žádost četnictva soudní komise v čele s vyšetřujícím soudcem dr. Strobachem, dále tvořená dvěma soudními lékaři, profesorem dr. Dittrichem a dr. Karlem.

Při ohledání chlapcova těla bylo zjištěno hluboké zranění hlavy v oblasti levého spánku způsobené pravděpodobně po úderu kamenem a dále řada drobnějších zranění na hlavě, v obličeji a na rukou.

Hlavním úkolem četníků bylo vypátrání uprchlé dívky. Nebyla zastižena u svého otce ne Střížkově, který ji údajně neviděl více než týden.

U její babičky v Líbeznicích bylo zjištěno, že se zde Karolina Novotná zastavila v neděli odpoledne. Sdělila nečekanou návštěvou překvapené babičce, že slouží v Přemyšlení, kde se ztratil malý chlapec a hospodyně ji poslala po zmizelém chlapci pátrat a poté odešla neznámo kam.  

Mrtvolka chlapce byla ještě v neděli večer převezena do Prahy do Ústavu pro soudní lékařství, kde bylo v pondělí 23. října 1911 pitváno. Soudní lékaři zjistili, že chlapec zemřel na následky utopení, avšak jeho tělo bylo obličejem ve vodě pouze po krátkou dobu. Zranění levého spánku mělo za následek proražení lebeční kosti a její části pronikly až k mozku. Na hlavě bylo ještě pět menších nehlubokých zranění způsobených rovněž od kamene. Oděrky na rukou a obličeji vznikly ještě za chlapcova života, pravděpodobně vlečením těla po břehu rybníka. Jasnou odpověď, jak ke smrti Jaroslava Bašty došlo, však soudní lékaři nedokázali dát.

Od syna přemyšlenského obecního starosty se strážmistru Rýdlovi podařilo zjistit, že v sobotu vpodvečer potkal služku s malým Jaroslavem na procházce u rybníka, přitom jej služka vyzývala, ať kouká jít domů, a on nechtěl. Od dalších obyvatel obce strážmistr zjistil, že Jaroslav novou služku prý neměl moc rád a nechtěl ji poslouchat.

Případ se okamžitě dostal do popředí zájmu tisku a redaktoři jednotlivých novin a časopisů doslova obléhali Přemyšlení. Když nepochodili v honbě za informacemi v rodině hostinského Bláhy, spokojili se s jakoukoliv informací, od kteréhokoliv obyvatele obce, jen aby mohli plnit stránky svých titulů.

Hned v pondělí 26. října byla Karolina Novotná vypátrána četnictvem u svých příbuzných Na Staré Štaci u Libiše, kde byla a zatčena a eskortována do věznice okresního soudu v Karlíně.

Při prvním výslechu služka Novotná uvedla, že chlapce zabil jistý čeledín ze vzteku, protože chlapec vypráví doma o jeho schůzkách se služebnou. Tato informace byla okamžitě prověřena v rodině Bláhových a vyvrácena.

Poté při dalším výslechu začala vypovídat. Uvedla, že malý Jaroušek ji nechtěl poslouchat, když ho vyzvala, aby už šel domů, házel po ní kamením. To jí rozčílilo, sebrala potom ze země nejbližší kámen a hodila jej po chlapci tak nešťastně, že jej uhodila do spánku a on se okamžitě sesunul k zemi a zůstal bezvládně ležet s vytřeštěnýma očima. Začala jej tedy mlátit, aby se probral a poté ve vzteku, že jej zabila do něj začala tlouci i kamenem. Potom bezvládné tělo vzala do náručí a odnesla ho do rybníka, aby to vypadalo že se utopil. Když si uvědomila, že má zástěru od krve, sundala si ji a pohodila na místě. Potom celá rozčílená běžela domů. Poté co zjistila, že má od krve špinavou i svoji blůzku, nepozorovaně vběhla do své světnice, kde se převlékla a až poté začala křičet, že se jí Jaroušek ztratil, aby ho šli hledat. Na výtku hostinské, proč chlapce nehlídala, pouze odvětila, že ji neposlouchá a že se od něj mlátit nenechá. Potom se až do večera podílela na pátrání po zmizelém dítěti a všechny hledající vedla tak, aby nepřišli na místo, kde bezvládné tělo položila do vody. Když ji pan strážmistr vyzval, ať si jde odpočinout, odešla domů a šla spát. Druhý den ráno, ještě za tmy šla k rybníku a přetáhla chlapcovo tělo na místo, kde bylo nalezeno.

Následující den byla kočárem přivezena na místo činu a zde za přítomnosti četníků i vyšetřujícího soudce dr. Vávry ukázala místo, kde chlapce poprvé udeřila kamenem do hlavy, potom místo u potůčku, kde bezvládné tělo ponořila do vody, a následně i místo v rákosí, kde v neděli časně ráno tělo ukryla. Přitom byla silně apatická. Po provedené rekonstrukci byla opět odvezena do věznice trestního soudu v Praze.  

Z vyšetřování vyplynulo, že chlapec po nešťastném zasažení kamenem do levého spánku upadl do bezvědomí. Služka se domnívala, poté co nereagoval na její údery, že je mrtvý, a v náhlém afektu jej opakovaně mlátila kamenem do hlavy. Když si uvědomila, co nechtíc způsobila, a že svěřené dítě nechtěně usmrtila, chtěla vše nastrojit tak, že chlapec upadl do vody a utopil se. Přitom si vůbec neuvědomila chlapcova zranění a že má svoje oblečení zašpiněné od krve.  

Trestní zákon vydání z roku 1911

Ve čtvrtek 30. listopadu 1911 se případem začala zabývat pražská porota, která po několikadenní líčení Karolinu Novotnou osvobodila, neboť bylo zjištěno, že služka spolu se svěřeným chlapcem po sobě navzájem házeli kamením, přičemž Novotná zasáhla chlapce nechtíc větším kamenem do spánku, na základě čehož upadl do bezvědomí. Na to se zhrozila, že jej usmrtila a položila chlapcovo tělo do vody a díky tomu nastala nešťastnou náhodou jeho skutečná smrt utopením. Na základě osvobozujícího rozsudku byla Karolina Novotná propuštěna z vazby.

 Ještě před Vánoci téhož roku měl tento případ zajímavou dohru. Karolina Novotná bydlela po propuštění u svého otce ve Střížkově a pravidelně mu donášela do Libně do práce obědy. Jednou se při této cestě potkala na ulici s Marií Bláhovou. Při spatření jejího zlostného výrazu ve tváři dostala strach, upustila oběd a utekla v obavě o svůj život do budovy pražského trestního soudu, kde žádala o ochranu. Zde byla odkázána na libeňské policejní komisařství, které se začalo případem zabývat a předvolalo si Marii Bláhovou pro podezření, že vyhrožuje Karolině Novotné smrtí. Bláhová uvedla, že při spatření Novotné ji popadla lítost a zlost, avšak že Novotné zabitím v žádném případě nevyhrožovala. Poté byla po příslušném napomenutí Marie Bláhová propuštěna. 

Obálka knihy Četnické erfolgy

 

Příspěvek byl zpracován podle knihy Michala Dlouhého ČETNICKÉ ERFOLGY, vydané nakladatelstvím Pragoline. Kniha je k dostání na www.megaknihy.cz nebo www.kosmas.cz.

Kniha je vydána i v elektronické podobě, stejně jako všechny, i již rozebrané tituly, které jsou k dostání na www.kosmas.cz.

 Další informace o autorovi se dozvíte na jeho webu www.cetnik-michal-dlouhy.cz nebo na facebooku Četník Michal Dlouhý či Spisovatel Michal Dlouhý.

AUTOR:   JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

FOTO:   archiv –  JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

Halloween je svátek plný masek, převleků a fantazie

Halloween je svátek, který si poslední dobou získává stále více fanoušků i u nás v České republice, více rodin zdobí svůj dům na podzim halloweenskými dýněmi, nebo rovnou z celého domu či zahrady vybuduje strašidelný dům. Pojďme se společně podívat na to nejdůležitější, co o Halloweenu víme!

Halloween je 31. října. Přesné datum je vždy stejné, slaví se každý poslední říjnový den. Toto datum je spojeno s představou, že mezi světem živých a mrtvých je v tento den tenká hranice, což vytváří ideální prostředí pro oslavy spojené s nadpřirozeným a strašidelným.

Jak vznikl Halloween a odkud pochází?

Halloween má své kořeny ve starobylém keltském svátku Samhain, který oslavoval konec starého roku a příchod nového. Oslavy ale nevypadaly jako náš Silvestr – slavil se konec vegetačního období, kdy se příroda chystala k „zimnímu spánku“. Věřilo se, že v tento den se duchové mrtvých vracejí na Zemi a podle toho, jak daný člověk zemřel a jakou měl povahu mohl buď škodit, nebo pomáhat živým.

Křesťanství později tento svátek integrovalo do svého kalendáře jako „All Hallow´s Eve“, tedy v překladu „Předvečer všech svatých“. Název Halloween tedy vznikl zkrácením již zmíněného All Hallow´s Eve.

Odkud pochází Halloween?

Tipujete Ameriku? Pak tipujete špatně!.  Prapůvod dnešních halloweenských zvyků sahá do Irska, kde se oslavy Halloweenu vyvinuly z výše zmíněného keltského svátku Samhain, který oslavoval konec a začátek nového roku.

Halloweenské Tradice ve Světě

Halloween má různé podoby po celém světě. V Spojených státech je to čas na vyřezávání dýní a dětské kostýmy. V Mexiku oslavují „Dia de los Muertos“ (Den mrtvých) s ofrandami a pietními aktivity. V Irsku, odkud Halloween pochází, se konají tradiční hry a ohnivé show.

Halloween v České Republice

V České republice se Halloween stává stále populárnějším. Děti si oblékají kostýmy a chodí po domech s výkřikem „Trick or treat!“ (můžeme přeložit jako „Koledu, nebo něco provedu!“). Mnoho restaurací a klubů také pořádá tematické večírky a oslavy.

Zajímavosti o Halloween

Vyřezávání dýní:

Tato tradice má kořeny v irském mýtu o Jacku O’Lanternovi, který chodil po světě s vyřezanou dýní a žádným světlem.

Strach a zábava:

Halloween je svátkem, kdy si lidé rádi hrají na strašidla a děsivé postavy, ale také si užívají zábavu a sladkosti.

Hororové filmy:

Toto období je ideálním časem na sledování hororových filmů a čtení strašidelných příběhů.

Halloween je svátek, který spojuje historii, tradice a zábavu. Pro děti i dospělé je to čas, kdy se můžeme nechat unést do světa fantazie a strašidelných příběhů. Ať už si ho oslavujete tradičně nebo moderně, je to určitě čas na zábavu a společenské setkání.

AH

Zámek Fryštát

Kulturní památka je ve správě statutárního města Karviná.

Sbírka umění 19. století otevřela v roce 2003 reprezentativní expozici Českého umění 19. století v Karviné-Fryštátu, v objektu zvaném Lottyhaus. Návštěvníci si zde mohou prohlédnout expozici umění 19. století, která představuje práce nejvýznamnějších reprezentantů českého umění předminulého věku. Kolekce padesáti obrazů a plastik zahrnuje díla od období klasicismu až po umělecké proudy konce 19. století.

Diváci zde najdou práce představitelů rané romantické krajinomalby Antonína Mánesa, Augusta B. Piepenhagena a Josefa Navrátila, dále žáků Haushoferova krajinářského ateliéru pražské Akademie Aloise Bubáka, Adolfa Kosárka a Julia Mařáka i nejvýznamnějšího zástupce francouzského plenérového realismu u nás Antonína Chittussiho. Náladovou krajinomalbu přelomu století ovlivněnou impresionismem a pointilismem reprezentují plátna Antonína Hudečka a Antonína Slavíčka. Umění portrétu je představeno vynikajícími plátny Antonína Machka, Josefa Mánesa, Karla Purkyně a Jaroslava Čermáka. Žánrovou malbu zastupuje barevně brilantní studie Josefa Navrátila, druhorokokový námět Josefa Mánesa, realistický pohled do interiéru Soběslava H. Pinkase a další. Své místo zde má i umělecká generace Národního divadla v pracích takových osobností jako Mikoláš Aleš, Václav Brožík, Julius Mařák a František Ženíšek. Umělecké proudy a směry konce 19. století reprezentují práce Maxmiliána Pirnera, Jakuba Schikanedera a Jana Preislera.

Ze sochařů zde zastoupených jmenujme Josefa Václava Myslbeka, Bohuslava Schnircha, Františka Bílka, Quido Kociána, Stanislava Suchardu, Bohumila Kafku a Josefa Mařatku.

Zdroj: NGP

O signálním zařízení – Michal Dlouhý

Novou vedoucí sílou pátrací stanice u okresního četnického velitelství v Liberci se stal praporčík Roman Nýč a ten vyprávěl o úspěšném lovu na nebezpečné lupiče, kteří neváhali střílet po četníkovi.

Obec Smržovka v politickém okrese Jablonec nad Nisou leží na nejsevernějším místě českého pohraničí. Proto starostlivý vrchní poštmistr Jan Rössler nechal namontovat do jím vedeného poštovního úřadu signální elektrické zařízení proti vloupání, které je propojeno nejen s jeho bytem, ale i s místní četnickou stanicí, jelikož vše sídlí v jedné rozsáhlé obecní budově.

Signální zařízení

Četnická stanice Smržovka má systemizováno pět mužů a jejím velitelem je již po několik let vrchní strážmistr Josef Hajlek bydlící se svojí rodinou rovněž ve stejné budově.

 V noci na 16. dubna 1929 se rozezvučely signální zvonky, jak ve staniční služební kanceláři četnické stanice, tak v bytě poštmistra.

Službu pohotovostního četníka tu noc vykonával osobně velitel četnické stanice, který rychle popadl služební karabinu a chvátal přesvědčit se, co se na poště děje. Z části budovy, v níž se poštovní úřad nachází, spatřil ve tmě prchat několik osob. Když začal prchající muže pronásledovat, setkal se s přibíhajícím poštmistrem.

Cestou k nádraží se prchající dvojice rozdělila. Poté co vrchní strážmistr doběhl a uchopil toho pomalejšího z mužů, ten první se otočil a vystřelil z pistole po četníkovi a zmizel ve tmě. Vypálená rána naštěstí minula svůj cíl a četnickému veliteli se podařilo muže zadržet.

Střelbou byl přivolán nedaleko bydlící podřízený četník, který pomohl svému veliteli dovést zadrženého muže na četnickou stanici. Přitom se muž ještě pokusil odhodit paklíče a nitěné rukavice, které používal, aby při své práci nezanechal otisky prstů.

Ve staniční služební kanceláři bylo zjištěno, že se jedná o Aloise Řeháka z Liberce. Zadržený při výslechu na dotaz, kdo byl jeho prchlým komplicem, který střílel, uvedl že se jedná o Františka Schufflera ze Žitavy v Německu. Žitava je od Smržovky vzdálená téměř padesát kilometrů a od Liberce necelých třicet. Bylo otázkou, zdali lze sdělené informaci věřit.

K případu byla samozřejmě vyžádána spolupráce liberecké pátrací stanice a bylo o ní vyrozuměno i policejní ředitelství v Liberci.

Železná pokladna poštovního úřadu byla pouze z boku navrtána a jejímu vyloupení zabránilo právě signální zařízení, o němž zločinci neměli ani tušení a byli vyplašení příchodem vrchního strážmistra Hajleka. 

Na místě nedaleko nádraží, kde došlo ke střelbě, byla nalezena vystřelená nábojnice z pistole ráže 6,35 milimetru. 

Hned následující den se liberecké pátračce podařilo ve spolupráci s detektivy tamního policejního ředitelství vypátrat Řehákova komplice. Byl jím známý lupič Gustav Löffler z Liberce. Při osobní prohlídce byl v jeho kapse nalezen jeden náboj do browningu ráže 6,35 milimetru.

Oba muži byli dodáni do vyšetřovací vazby u krajského soudu v Liberci. Dodatečně byli libereckou pátračkou usvědčeni z vyloupení poštovního úřadu v Chrastavě a řady vloupání spáchaných v okolí Liberce.

Bylo zjištěno, že se jednalo se o členy lupičské tlupy Gustava Johneho z Hrádku nad Nisou, který byl organizátorem veškerých pokladních loupeží. Johne byl zatčen a dodán do prozatímní vazby u okresního soudu v Chrastavě, aby nemohl v liberecké věznici ovlivňovat své komplice.

 

Obálka knihy Četnické historky z pátracích kursů

 

Příspěvek byl zpracován podle knihy Michala Dlouhého ČETNICKÉ historky z pátracích kursů, vydané nakladatelstvím Pragoline. Kniha je k dostání na www.megaknihy.cz nebo www.kosmas.cz.

Kniha je vydána i v elektronické podobě, stejně jako všechny, i již rozebrané tituly, které jsou k dostání na www.kosmas.cz.

 Další informace o autorovi se dozvíte na jeho webu www.cetnik-michal-dlouhy.cz nebo na facebooku Četník Michal Dlouhý či Spisovatel Michal Dlouhý.

AUTOR:   JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

FOTO:   archiv –  JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

Nadační fond LA VIDA LOCA uspořádal druhý ročník wellbeing konference Sebezáchranka

Nadační fond LA VIDA LOCA úspěšně uspořádal druhý ročník wellbeing konference Sebezáchranka, která se uskutečnila v říjnu 2024 v pražském Greenpoint centru. Konference, zaměřená na zdravotníky a pečovatele, se věnovala důležitému tématu péče o sebe v jejich náročných profesích.

Zleva : ředitelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA Karolína Kapítánová

Zprava: Martina Wojtylová Opava, zakladatelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA

Zdravotníci i pečovatelé totiž často pracují v extrémně vypjatých podmínkách, kde je obtížné najít čas na regeneraci, a právě Sebezáchranka se stává prostorem pro sdílení praktických rad a technik, jak se zastavit a načerpat novou energii.

„Jsme vděční, že jsme mohli uspořádat další ročník této konference a podpořit tolik zdravotníků a pečovatelů, kteří denně čelí velkým fyzickým i psychickým výzvám. Sebezáchranka je pro ně příležitostí, jak se dozvědět o nových možnostech, jak o sebe pečovat a sdílet své zkušenosti s ostatními,“ uvedla ředitelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA Karolína Kapítánová.

Akce proběhla za podpory Magistrátu hlavního města Prahy a významnou roli sehráli také spíkři, mezi nimiž byli odborníci na duševní zdraví, osobní rozvoj a wellbeing. V jejich vystoupeních se zaměřovali na strategie, jak zvládat stres, udržovat duševní pohodu a pečovat o fyzické zdraví.

Martina Wojtylová Opava, zakladatelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA, k této příležitosti dodává: „O zdravotní i nezdravotní personál nemocnic po celé České republice pečujeme už od roku 2015. Jsme si vědomi, že právě pečovatelé jsou klíčoví pro naši společnost. Zpočátku šlo o malá školení na jednotlivých odděleních, ale díky podpoře Magistrátu hlavního města Prahy se nám podařilo rozvinout tyto aktivity v pravidelné konference. Ty jsou připraveny tak, aby si zde každý mohl odpočinout a dobít své baterie – ať už tělesné, nebo duševní. A jsem ráda, že tento ročník předčil očekávání všech.“

Sebezáchranka i nadále zůstává klíčovou platformou pro zlepšení kvality života těch, kteří neúnavně pomáhají druhým.  Už nyní, Nadační fond LA VIDA LOCA, pracuje.na dalším ročníku.

AH

Zdroj: Nadační fond LA VIDA LOCA

Barevné punčocháče pro zimní období

Trendy barevné punčocháče dodají každému stylingu šmrnc. Černá barva je skvělá klasika, která dokáže překonat (téměř) jakoukoli výzvu z našeho šatníku. Je to ta nejjednodušší a nejbezpečnější volba, i když mluvíme o punčochových kalhotách.

V této sezoně však trendy podzim-zima 2024/2025 sázejí více na barvy a vyzývají k větší odvaze. Díky estetice 60. let, která se vrátila do módy již před několika sezonami a díky níž se lemy šatů a sukní náhle zkrátily, a nohy tak vykročily do centra pozornosti, punčocháče se stávají skutečnými hvězdami mezi doplňky — a na zimu je návrháři rádi ukazují v mnoha verzích.

Neonové a zářivě barevné punčocháče

Neonové odstíny jsou nejvíc cool volbou sezony. S kontrasty si přitom můžete pohrát tak, že se rozhodnete pro nečekané barevné kombinace, jako to dělá značka Miu Miu. Kombinujte i vy punčocháče v intenzivních tónech s neutrálními nebo jinými výraznými barvami. Skvělými protagonisty k zářivému looku budou vlněné modely, které sladíte s botami, které mohou mít až lehce infantilní nádech.

Vzorované punčocháče

Základní a zcela zásadní pravidlo tohoto trendu, které se objevilo mimo jiné na přehlídce Missoni, zní: zabavit se. Ať už tedy punčocháče sladíte se vzorem oblečení, nebo si vyberete zcela jiný potisk a vydáte se cestou eklektického stylingu, nesmějí být nudné!

Barevné krajkové punčocháče

Když už mluvíme o punčocháčích, krajka je zde nutností a zůstává super ženská i v barevné verzi, která získává novou a zábavnou stránku. Mezi nejoblíbenější barvy sezony patří červená, odvážná a úžasně sexy, nebo žlutá, jak navrhuje Vivetta.

AH

Zdroj: Vogue

 

Schwarzenberský palác

V roce 1541 zničil požár na pražských Hradčanech čtyři středověké domy, které stály na místě dnešního paláce. V jednom z nich měl ve 14. století dílnu Mistr Theodorik, dvorní malíř Karla IV. Pozemky pak koupil Jan IV. Popel z Lobkowicz a vybudoval na nich renesanční rezidenci v severoitalském stylu, která byla dokončena v roce 1567. Palác v následujících dekádách několikrát změnil majitele a až na počátku 18. století připadl dědictvím rodu Schwarzenbergů.

V letech 1870–1874 získal svoji ikonickou sgrafitovou výzdobou podle návrhu Josefa Schulze. V roce 1909 byl zpřístupněn veřejnosti jako sídlo Technického muzea, během druhé světové války v něm bylo Wehrmachtem zřízeno vojenské muzeum a po konfiskaci československým státem se stal sídlem Vojenského historického muzea. Národní galerie Praha získala palác v roce 2002.

Zdroj: NGP

Uplynulo 100 let od narození Vladimíra Boudníka. Umělec, který navždy proměnil svět českého grafického designu

Grafický designér Vladimír Boudník je pro tuzemskou výtvarnou scénu neopominutelnou osobou. Sté výročí narození tohoto umělce s inovativním přístupem ke světu, všednosti i grafickým technikám padlo na letošní rok. Jaký byl Boudníkův život a jak rezonuje jeho odkaz v současnosti?

V mezinárodním kontextu abstraktních experimentů se Vladimír Boudník ocitá mezi skutečnými průkopníky. Coby vyučený nástrojář pracoval většinu života jako dělník — tvořil tedy mimo struktury, nebyl závislý na prodeji svých prací a nebyl nucen k tvůrčím kompromisům. Jako autodidakt si tak v době tehdejší kulturní izolace a cenzury zachovává naprostou svobodu své vlastní tvůrčí imaginace. Během toho předznamenává nejen informel, ale i tašismus a action painting (a to aniž by znal práci amerických abstrakcionistů). Jako jeden z prvních pracuje v urbánním prostoru formou happeningů. Fascinován všednostmi každodenní reality definuje v průběhu let na asociaci založený styl „explosionalismus“ — čistě z přesvědčení, že umění má být především explozí: niterných duševních stavů, spontánnosti a jejich záznamem.

Zdánlivě všední asociace

Vladimír Boudník se narodil v roce 1924 v Praze, po předčasné smrti otce však trávil dětství u babičky v Tovéři, pod Svatým kopečkem u Olomouce — a právě zde má podle všeho kořeny ono přesvědčení, na kterém jsou založeny jeho pozdější tvůrčí počiny. Skrz vánoční zvyk lití roztaveného olova či pozorováním tvarů mraků, které později zmiňuje ve svých denících, rozvíjí svůj smysl pro tvarové vjemy. Když se v osmi letech stěhuje s matkou zpět do Prahy, proces zvykání si na městské prostředí neprobíhá nejlépe.

Nejprve šel studovat průmyslovou školu, tu ale důsledkem totálního nasazení v Německu nedokončuje. Zde pobývá téměř rok a je svědkem náletu na Dortmund v roce 1944, který později silně ovlivnil jeho uměleckou tvorbu. Ačkoliv nikdy nezískal výtvarné vzdělání v akademickém smyslu slova, po propuštění vystudoval grafickou školu v Praze — již během svého studia se pokoušel o implementaci svých přesvědčení do výtvarné tvorby. Se svou nadprůměrně vyvinutou obrazotvorností těžko přijímá skutečnost, že jsou lidé vůči všední kráse každodenních tvarů slepí — a současně že se umělci nesnaží krásu zprostředkovat. Nedokonalé propojení mezi uměním a všedním životem Boudníka zaujalo a šířil tuto ideu i mezi své spolužáky.

Po čase ale spolužáci začínají o Boudníkových teoriích pochybovat a považovat je spíše za individuální schopnost, čímž zpochybnili obecnou platnost jeho metod. Výsledkem sporu byla konfrontace výtvarného názoru přímo s publikem — běžnými lidmi. Těsně před maturitou, na přelomu dubna a května 1949, tak vyráží několik studentů Státní grafické školy do Týnské uličky a kolem kamenné zdi chrámu se nechá inspirovat její strukturou. Z nerovností, odrazů světla nepřímého slunečního osvětlení, zbytků malty z někdejší omítky i různých jiných narušení či špíny abstrahovali konkrétní tvary, scény, kompozice, které pak překreslovali na papír či jiný materiál — tak začaly „akce na ulicích“.

Únik k abstrakci vedený humánními podněty

K abstrakci se od začátku minulého století uchylovala řada umělců, ačkoliv z počátku spíše ojediněle a váhavě. Programově se abstraktní formě výtvarného umění začíná věnovat větší množství tvůrčích osobností až po 2. světové válce. V USA vzniká proud action painting, v západní Evropě tašismus neboli lyrická abstrakce. Vladimír Boudník nejen že patřil mezi první průkopníky nového proudu, ale dokázal z něj odvodit vlastní autentický styl a značně ovlivnit další nastupující uměleckou avantgardu. Ve své době ale rozeznalo jeho inovativní přínos jen málo lidí. Situace, která vládla v tehdejším Československu, nedovolovala Boudníkovým současníkům jeho dílo plně reflektovat.

Od roku 1949 vytvořil Boudník několik Manifestů výbušnosti, které považujeme za jedny z prvních samizdatů v Československu. Pod doléhajícími důsledky války i mezinárodní situace sepsal celkem sedm mírových provolání „Národům!“ Boudník věřil, že cesta k obnově společnosti po traumatu 2. světové války spočívá v uvolnění potenciálu tvůrčího projevu všech jednotlivců. I takový přínos pro něj měly happeningy na zdi v pražských ulicích a učení vyvolávat v lidech explozi imaginace. Skutečný Boudníkův přínos českému modernímu umění však paradoxně tkví hlavně v experimentech s novými grafickými technikami a v přístupu k zobrazovanému obsahu obrazu, které u nás s předstihem zahájily nástup informelu, tedy tvorby čistě abstraktní.

V březnu roku 1949 tiskne Vladimír Boudník technikou suché jehly definitivní znění svého prvního Manifestu explosionalismu — výzvu k aktivnímu přístupu veřejnosti k umění a tvorbě, s čímž spojuje také možnost změny dosud nevyhovujícího životního stylu. V dubnu téhož roku vydává litografický Manifest explosionalismu č. 2, který onen první doplňuje a umocňuje.

Nástroj a struktura

V roce 1950 nastoupil Boudník do podniku Kovoslužba a v roce 1952 do strojíren ČKD Vysočany, kde se seznamuje s Bohumilem Hrabalem, jenž se stává jeho přítelem. Nejenom kulturní atmosféra libeňské periferie byla pro Hrabala a Boudníka možným zdrojem literární inspirace, ale i sdílení jedné truhlářské dílny o dvou pokojích je muselo sblížit nejenom umělecky, ale především lidsky. Hrabal ve svých textech vzpomíná, jak ho Boudník inspiroval svým pohledem na svět, přístupem k umělecké tvorbě a prožívané skutečnosti: naučil Hrabala milovat destrukci a rozpad, a proto nelitovat zdemolovaných domů ve staré Libni. ,,Vy, kteří čtete tento text,“ píše Bohumil Hrabal v Dopise účastníkům vernisáže, ,,vy všichni, kteří se díváte na Vladimírovy grafické listy, nemyslete jen a jen na výtvarné postupy, nezkoumejte, co Vladimír svou grafikou chtěl říci vzhledem k realitě, myslete současně na jiskřivost a zázračnost skutečnosti, která tiká z vteřiny do vteřiny a tak až do věčnosti.“

Díky zaměstnání ve strojírenském podniku se Boudníkovo umění výrazně odklánělo od tehdy převažující ideologické linie — mimo jiné se musel vyrovnávat s nedostatkem potřebného vybavení a většinu nástrojů, včetně tiskových strojů, si proto vyráběl sám. Své grafiky vytvářel především impulzivním způsobem, s využitím různých součástek a náhradních dílů, kovového odpadu, otisků a efektů magnetů. Pracoval s principy náhody — což bylo v českých zemích spjato spíše s konstruktivistickými tendencemi. Tato spontánní aktivita spojená se silným smyslem pro vytříbenou estetiku je patrná ve všech jeho abstraktních grafikách.

Od roku 1959 Boudník využívá nový přístup k tisku a vytváří další vlastní techniku, kterou nazývá strukturální grafikou. Spočívá v tisku z barevně pojednaného reliéfu, který byl na matrici vytvořen pomocí nitrolaku, do nějž se během doby schnutí mohou přidat další „příměsi“ — nejčastěji písek či textilní komponenty. V roce 1965 Boudník přidává ještě další originální grafický postup — nechává ve svém díle pracovat přírodní síly. Nejprve nanesl pomocí acetonového laku a železných pilin na povrch tiskové desky strukturu – a v tomto bodě se postup blíží strukturální grafice –, rozhodující vliv na utváření její kresby však měly magnetické síly. Boudník položil matrici na elektromagnet a nechal jej působit. Tím, že nechal vstoupit do grafiky fyzikální zákony, dosáhl i částečné objektivizace pracovního postupu.

Přesahy osobnosti

V březnu 1950 vytiskl ofsetem třetí dokument s názvem Explosionalismus, kde se snažil dodat další argumenty získané amatérským studiem psychologie. Jako osobnost byl Boudník velmi komplikovaný, citlivý člověk. Z jeho deníků můžeme dojít k závěru, že jeho přesvědčení byla často rozdvojená. Pocity méněcennosti se střídají s pocity megalomanství, duševní nevyrovnanost prosakuje skoro každou stránkou: otázky ohledně hodnoty svých děl si Boudník kladl téměř denně, přesvědčen jak o své genialitě, tak o své méněcennosti.

Boudníkovo založení explosionalismu jakožto nového výtvarného směru vedlo k obavám, aby mu nebyl odepřen titul jeho prvenství. Během let tak postupně rozesílá dopisy svým spolužákům a nejrůznějším kulturním institucím, včetně VŠUP a redakcí výtvarných časopisů, spolu s ukázkami svých grafických listů — v touze po uznání. Během léčení po úrazu hlavy konfrontuje se svými texty o explosionalismu lékaře a seznamuje se s Rorschachovými testy, které následně překresluje. Zklamán nezájmem kulturních organizací a kunsthistoriků usiloval o to, aby jeho výtvarné prvenství zaznamenali alespoň psychiatři — navazuje tedy kontakty s psychiatry a dostává doporučení na odbornou lékařskou literaturu. I po ukončení léčby polemizuje o vypovídací hodnotě Rorschachových testů a vytváří paranoidně laděné kresby.

Odkazem

I když Boudník během svého života nevystavoval příliš často, byl jedním z umělců, kteří se zúčastnili Expa v Bruselu v roce 1958. Boudníkova tvorba se stala známou i díky jeho příteli Vladislavu Merhautovi, který po Boudníkově smrti v roce 1968 uspořádal několik výstav a věnoval se systematickému archivování a katalogizaci jeho díla. Boudník během svého života čelil mnoha výzvám, včetně existenčních potíží a nedostatku vybavení, jeho odkaz v českém umění je ale nesmazatelný — a paradoxně i v akademické sféře. Boudník měl vliv i na celou generaci tvůrců českého informelu, kteří koncem 50. let studovali na Akademii výtvarných umění, a na řadu grafiků, již si jeho grafické techniky osvojili.

Od roku 1995 je udělována Cena Vladimíra Boudníka českým žijícím umělcům za významný tvůrčí přínos v grafice. Od 21. ročníku je vyhlašována Nadací Hollar a udělována i mladším laureátům — prozatím nejmladší je česká umělkyně žijící ve Francii Tereza Lochmann. Boudníkův odkaz rezonuje mezi mladšími tvůrci i skrz hranice oblastí. Inspiraci z jeho přístupu si vzal i návrhář letošní české olympijské kolekce Jan Černý, když využil Rorschachův test jako jeden z motivů, mimo jiné odkazující i na letošní 100leté výročí umělcova narození.

AH

Zdroj: Czech Design

Nadační fond LA VIDA LOCA se zúčastnil Charitativního bazárku NF Propolis33. Na svoje projekty vydražil přes třicet tisíc korun!

Nadační fond LA VIDA LOCA s hrdostí oznámil svou účast na letošním Charitativním bazárku, který pořádal Nadační fond Propolis33. O tom, že ředitelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA, Karolína Kapitánová, má velké srdce na pravém místě, není pochyb. Kdykoli je potřeba, podává potřebným pomocnou ruku a je ženou na pravém místě a Nadační fond LA VIDA LOCA vede tím správným směrem!. Veřejnost o tom přesvědčila už mnohokrát a stejně tak zůstává aktivní i v těchto dnech!

Ředitelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA, Karolína Kapitánová s dobrovolnicí a věrnou duší nadace, Zdeňkou Polterovou

Bazar se stal nejenom místem, kde se podařilo získat finanční prostředky na podporu projektu Život v kufříku, ale také důležitým momentem pro rozvoj spolupráce mezi oběma charitativními organizacemi.

Nadační fond LA VIDA LOCA poděkovala Nadačnímu fondu Propolis33 za perfektní organizaci této akce a jejich rozhodnutí podpořit projekt „Život v kufříku“, který má za cíl pomoci dětem v náhradní péči uchovávat vzpomínky na jejich první měsíce života. Tento projekt poskytuje opuštěným  novorozencům jedinečné Kufříky vzpomínek, které obsahují fotografie a další upomínkové  předměty z jejich raného dětství.

V rámci bazárku přispěl právě i nadační fond LA VIDA LOCA tím, že věnoval věci do prodeje, a členové jejich týmu s radostí nakoupili také. LA VIDA LOCA tak byla aktivní součástí této dobročinné akce, a to nejen jako příjemci podpory, ale také jako dárci.

Díky podpoře získané z tohoto bazárku, ve výši 33.333 Kč, bude možné zakoupit nové památníčky, které se stanou součástí Kufříků vzpomínek pro děti, jež přecházejí do náhradní  rodinné péče. Tyto kufříky hrají klíčovou roli v jejich životním příběhu, protože pomáhají  uchovat vzpomínky z prvních dnů a měsíců života, kdy jsou děti v péči zdravotníků nebo pěstounů.

Ředitelka Nadačního fondu LA VIDA LOCA, Karolína Kapitánová, vyzdvihla dlouhodobou spolupráci s Nadačním fondem Propolis33: „Jsme nesmírně vděční Nadačnímu fondu  Propolis33 za jejich podporu a důvěru, kterou nám prokazují již několik let. Jejich přínos je pro nás nenahraditelný, a díky jejich štědrosti můžeme nadále realizovat náš projekt, který má obrovský dopad na životy dětí v náhradní péči. Tento bazárek nebyl jen o finanční podpoře, ale především o vzájemné solidaritě a spojenectví, čehož si velmi vážíme.“

Kufříky vzpomínek budou tak naplněny novými památníčky, které přinesou radost a pocit sounáležitosti dětem, které na začátku života čelí obtížným situacím.

AH

Zdroj: Nadačního fondu LA VIDA LOCA