Bezdůvodně podezíraný – Michal Dlouhý

V pátek 29. srpna 1924 dopoledne byla třímužová četnická stanice Rokytnice v Orlických Horách v politickém okrese Žamberk v Čechách vyrozuměna čeledínem sloužícím u rolníka Divíška v sousedním Pěčíně, že na poli u stohu byla bratrem nalezena mrtvola Františka Divíška.

Na necelé tři kilometry vzdálené místo se na povozu, jímž čeledín přijel, odebral velitel četnické stanice vrchní strážmistr Karel Kovář spolu se strážmistrem Petrem Kamišem.

Tělo 30 roků starého Františka Divíška leželo na břiše a jeho hlava byla zalita krví. Na první pohled bylo zřetelné, že pod tělem leží smrtící zbraň, revolver.

Mrtvého nalezl jeho starší bratr a majitel usedlosti Josef Divíšek, když přijel spolu s čeledínem na pole pracovat. Setrval tedy na místě a čeledína poslal do Rokytnice vyrozumět četníky.   

K případu byla přivolána soudní komise od okresního soudu v deset kilometrů vzdáleném Žamberku.

Strážmistr Kamiš pořídil skizzu místa nálezu mrtvoly a vrchní strážmistr Kovář postupně vyslýchal obyvatele obce, kteří se mezi tím na místě shromáždili.

V průběhu soudní komise byl z pod těla mrtvého sebrán zcela nový šestiranný revolver, z něhož bylo pouze jednou vystřeleno. Přitom lékař nevyloučil, že by se mohlo jednat také o vraždu a připustil, že mohlo být stříleno i z větší vzdálenosti.

Pitva byla provedena následujícího dne dopoledne v márnici místního hřbitova a jejím závěrem bylo, že smrt nastala okamžitě po zasažení výstřelem z revolveru do pravého spánku. Kromě toho bylo v pitevním protokolu uvedeno, že František Diviš byl od narození tělesně postižen, neměl horní patro a musel proto jíst pouze tekutá jídla. Mimo to měl i několik dalších tělesných vad.  

První podezření samozřejmě padlo na 34 roků starého Josefa Divíška, majitele usedlosti, který byl také obdobně jako jeho mladší bratr od narození tělesně postižen a neměl pravou ruku.

Přesto, že odmítal spáchání bratrovraždy na obdobně tělesně postiženém mladším bratru Františkovi, byl Josef Divišek hlasem veřejným označen za pachatele tohoto podlého činu, a proto byl vrchním strážmistrem Kovářem zatčen a dopraven jako důvodně podezřelý ze spáchání zločinu úkladné vraždy do vyšetřovací vazby ve věznici okresního soudu v Žamberku.

 Jelikož nebyly dalším vyšetřováním proti zatčenému zjištěny žádné usvědčující důkazy, bylo trestní řízení proti němu zastaveno a Josef Divíšek byl propuštěn z vyšetřovací vazby na svobodu.

Dokonce po necelých šestnácti letech byl Josef Diviš počátkem léta roku 1940 opět veřejně nařčen jedním z obyvatel Pěčína ze zavraždění jeho mladšího bratra Františka.

Toto nařčení se dostalo až ke sluchu štábního strážmistra Vladislava Richarda Jarého kancelářského pomocníka na četnické pátrací stanici v Hradci Králové.

Štábní strážmistr Jarý mezi svatebčany

Ve spisovně královéhradecké pátračky si štábní strážmistr Jarý vyhledal spis k případu z léta roku 1924. Spis byl spolu s dalšími nevyřešenými případy zaslán rokytnickou četnickou stanicí v roce 1928, záhy po zřízení pátrací stanice.

Z uvedeného spisu štábní strážmistr Jarý zjistil, že Josef Divíšek byl opakovaně po řadu let udáván a označován jako pachatel vraždy svého bratra.

Prověřováním těchto oznámení se po letech zabývali jak vrchní strážmistr Kovář, tak i tehdy již štábní strážmistr Kamiš, kteří byli oba na místě činu a vždy konstatovali, že se nepodařilo proti Josefu Divíškovi opatřit takové usvědčující důkazy, aby trestní řízení mohlo být vůči jeho osobě opět obnoveno.

Po domluvě s velitelem pátrací stanice vrchním strážmistrem Jindřichem Svobodou se případem začal opětovně zabývat právě štábní strážmistr Jarý.

V Žamberku se mu podařilo zjistit, že smrtící zbraň, revolver, si krátce před svojí smrtí zakoupil František Divíšek. Prodávající, který jej znal si i po letech velmi dobře pamatoval, že Divíšek byl tehdy nešťastný a naříkal si, že byl vzhledem ke svému tělesnému postižení odmítnut ženou, které nabídnul manželství.

Opakovaným výslechem Josefa Divíška, bylo potvrzeno, že jeho postižený bratr František měl skutečně zájem uzavřít manželství s jednou místní dívkou, ta ho však velmi nevybíravým způsobem odmítla, a ještě jej zesměšnila. Od té doby se stal František zádumčivým.

 Výše uvedené bylo štábnímu strážmistru Jarému potvrzeno i dotyčnou ženou. Ta uvedla, že měla výčitky ze zapříčinění smrti Františka Diviška, a proto jí vyhovovalo, když tato smrt byla přičítána jeho bratru Josefovi. Rozhodně však odmítla, že by to byla ona, kdo jeho nařčení ze zavinění bratrovy smrti opakovaně po obci a jejím okolí šířil.

Až po dlouhých šestnácti letech se podařilo očistit z bratrovraždy bezdůvodně podezíraného Josefa Divíška a případ byl definitivně uzavřen s tím, že František Divíšek spáchal sebevraždu z nešťastné lásky.

Obálka knihy Četnické podpovídky

 

Příspěvek byl zpracován podle knihy Michala Dlouhého ČETNICKÉ PODPOVÍDKY, nedávno vydané nakladatelstvím Pragoline. Kniha je k dostání na www.megaknihy.cz nebo www.kosmas.cz.

Kniha byla vydána i v elektronické podobě, stejně jako všechny, i již rozebrané tituly, které jsou k dostání na www.kosmas.cz.

 Další informace o autorovi se dozvíte na jeho webu www.cetnik-michal-dlouhy.cz nebo na facebooku Četník Michal Dlouhý či Spisovatel Michal Dlouhý.

AUTOR:   JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

FOTO:   archiv –  JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

Valdštejnská jízdárna

Valdštejnská jízdárna byla postavena v roce 1630, Národní galerie Praha využívá prostor Valdštejnské jízdárny ke krátkodobým výstavním projektům. Jízdárna se nachází v zahradě komplexu raně barokního paláce, který pro Albrechta z Valdštejna vybudovali italští architekti Andrea Spezza a Nicolo Sebregondi. Po náročné rekonstrukci v roce 2000 byla jízdárna opět zpřístupněna veřejnosti.

Valdštejnská jízdárna je historická budova školy jezdectví, dnes výstavní sál u stanice metra Malostranská. Jízdárna přiléhá k Valdštejnské zahradě, na opačné straně než je Valdštejnský palác, a je součástí sídla Senátu Parlamentu ČR. Valdštejnskou jízdárnu spravuje Kancelář Senátu, která ji za symbolickou částku v roce 1996 pronajala Národní galerii, jež zde realizuje svůj program krátkodobých výstav.

Historie

Jízdárna sloužila svému účelu do konce 19. století. Provoz budovy s sebou nesl vysoké náklady, a tak rodina Valdštejnů pronajala jízdárnu mladoboleslavské automobilové továrně Laurin & Klement. V roce 1926 toto nájemní právo přešlo na Akciovou společnost, dříve Škodovy závody v Plzni, po níž si budovu jízdárny pronajímaly další podniky automobilového průmyslu. Pronájem jízdárny autodílnám pokračoval i po válce. Přibližně ve stejné době byla před jízdárnou zahájena výstavba nepříliš povedeného Výstavního pavilonu hlavního města Prahy, který později sloužil Ministerstvu informací a v roce 1953 byl pronajat Čs. krátkým filmem.

V souvislosti s výstavbou stanice metra Malostranská byla v roce 1974 budova zdemolována. V roce 1950 bylo naplánováno, že ve sklepích jízdárny vzniknou halové garáže, u zdí jízdárny a pavilonu pak měl vzniknout výtah pro automobily. Nakonec však bylo rozhodnuto, že se jízdárna stane výstavní galerií a Valdštejnskou jízdárnu tak začala využívat Národní galerie.

Zdroj: NGP

 

Jakub Schikaneder: Český malíř z generace umělců Národního divadla

Jakub Schikaneder se narodil 27. února 1855 v Praze a zemřel 15. listopadu 1924 v Praze. Byl český malíř z generace umělců Národního divadla. Jeho obrazy jsou plné lyrických motivů staré Prahy, zachycujících náladu zimních podvečerů či mlžných dnů, zákoutí a uličky osvětlené plynovými lampami a zahalené v mlze.

Jakub Schikaneder patřil do tzv. generace Národního divadla. V roce 1880 se z Mnichova, kde pobýval, spolu s Emanuelem Krescencem Liškou zúčastnil soutěže na výzdobu Národního divadla. Jednalo se o vlysovou výzdobu královské lože s námětem Doba Přemyslovců, Doba Karla IV. a Doba Rudolfa II. Kompozici navrhl Schikaneder a barevné řešení Liška. Návrhy byly realizovány a přestože je požár Národního divadla nezničil, byly nahrazeny pracemi Václava Brožíka. Se studií k oponě Národního divadla, kterou podal samostatně, Jakub Schikaneder neuspěl.

Vražda v domě

Na přelomu osmdesátých a devadesátých let se u Schikanedera několikrát objevil tragický motiv zmařeného dívčího života. Volnou inspirací k této námětové oblasti mohla být díla preraffaelitů, zejména Johna Everta Millaise. Schikaneder však většinu výjevů – v souladu s dobovou prózou – posunul do konfrontace bídy a touhy po životě. Vrcholu dosáhl v obraze Vražda v domě, popisujícím tragický osud ženy v prostředí chudého nájemního domu. Tím, že pro příběh ze sociálně nejnižších vrstev použil více než dva metry vysoké a tři metry široké plátno, zařadil ho významově na roveň historickým malbám, kterým byl přikládán celospolečenský význam.

Zimní podvečer v Praze

Zimní podvečer v Praze nelze vnímat jako záznam konkrétního místa, ale více jako kompozici podmíněnou autorovým vztahem k danému místu a vcítěním do postav osamocených chodců; určité architektonické prvky by přesto mohly odkazovat k inspiraci klášterem sv. Anežky České na Františku v Praze. Rozvržení tohoto díla je až překvapivě geometricky a stereometricky jasně definované – přední plán vymezují ubíhající linie cesty; střední plán je jasně ohraničen prostou zdí, za níž už se vypínají jednoduché objemy budov, pravděpodobně kláštera s dominantní střechou chrámu s věžičkou. Souhra více světelných zdrojů, tj. signifikantní „schikanederovské“ lampy, svíce osvětlující okno a skrývajícího se měsíce ozařujícího celý výjev stříbrným popraškem, zahaluje jasně vytyčenou kompozici v měkký splývavý závoj evokující finesy pastelu, čehož autor docílil technologickým postupem pro něj naprosto typickým. Velmi rafinovaně a osobitě se zde pracuje i s barvou a jejími kontrasty, jejichž prostřednictvím je obraz pointován – úběžníkem celého příběhu se tak stává červený klobouk ženy kráčející směrem k divákovi. Kontrastní je i používání barevných past v kombinaci s lazurním nanášením pigmentů. Vzniká tak souhra místy až plastických momentů, uplatněných na lampě, s poloprůhlednými plochami v případě sukně ženy v popředí a kmenů lemujících cestu – i zde se projevuje Schikanederovo jednoznačné autorství. Toto výjimečné dílo, spadající do sběratelsky ceněného období těsně po roce 1900, bylo uměnímilovné společnosti dosud neznámé a lze ho po všech stránkách považovat za objev vysoké sběratelské hodnoty.

Utonulá

Bezvládné tělo mrtvé ženy se v jeho díle opakovaně objevuje od počátku 80. let. Není však Schikanederovou invencí, ale dobově oblíbenou formulí, symbolizující zmar, beznaděj, úpadek. Poprvé jej Schikaneder významněji uplatnil v roce 1883 na historické kompozici Po bitvě na Bílé hoře, odkud přechází do sociálně kritické Vraždy v domě (1890). Na jedné ze studií k tomuto obrazu nacházíme tělo zabité ženy ve stejné pozici, jakou zaujímá utonulá, byť v zrcadlovém obrácení. Studii věnoval malíř v roce 1893 básníku Jaroslavu Vrchlickému. Atmosféra pastelu dokonale evokuje mnohé Vrchlického verše, které také mohly být jedním z inspiračních zdrojů.

Večer (Sedící stará žena v interiéru)

Pohled do slabě osvětleného interiéru pokoje, vpravo stůl s bílým ubrusem a stolní lampou, vlevo sedící postava staré ženy v bílém čepci, v pozadí okno se záclonou.

V podvečer na Hradčanech

Hradčanská vyhlídka je asi nejpůsobivější Schikanederovou rezonancí pražské atmosféry, jejíž barevné a světelné proměny vnímal malíř – ve shodě s básníky Zeyerem, Mrštíkem či Karáskem – jako propojení pohledu na město a jeho nálady.

Zdroj: NGP

Proměna: Slavné dílo Franze Kafky v divadle Rokoko

Řehoř Samsa se jednou ráno probudil jako někdo docela jiný. Někdo, kdo povstal, z nepokojných snů. Cítil, že všechno je jiné…

Martin Donutil v roli Řehoře Samsy v novém pojetí nejslavnějšího díla Franze Kafky se představí 19. října 2024 na prknech divadla Rokoko.  Autoři nejnovější inscenace přenesli děj do současnosti, kdy se hlavní postava pohybuje na velmi tenké hranici mezi skutečností a virtuální realitou. Proměna se v režii Ivana Uryvskyje mění v surreálnou počítačovou hru a přináší novátorský pohled na klasické dílo zlatého fondu světové literatury. „Kafka je klasikem právě proto, že jeho texty nikdy neztrácejí na aktuálnosti,“ uvádí režisér. „Vždy nahlížel do lidské duše a nacházel tam ty nejskrytější obavy, které každý z nás cítí. Když Kafku studujeme ve škole, občas nás děsí jeho složitost, filozofie a temnota. Chtěl jsem přiblížit Kafku k nám, přiblížit ho k realitě a znovu ho pro sebe objevit.“

Zdroj: Městská divadla pražská  

Kultovní snímek Pulp Fiction se vrací na plátna kin

Kultovní snímek Quentina Tarantina slaví 30 let od premiéry. Diváci si Pulp Fiction mohou připomenout na velkém plátně.

Filmová legenda a jeden z nejkultovnějších snímků vůbec se v říjnu vrací na plátna kin. Pulp Fiction: Historky z podsvětí se na začátku 90. let staly určujícím počinem kariéry Quentina Tarantina a letos slaví třicet let od premiéry. Užijte si Bruce Willise, taneček Umy Thurman a Johna Travolty i nezapomenutelné hlášky Samuela L. Jacksona znovu a tak, jak to autor zamýšlel, tedy v příjemné atmosféře svého oblíbeného lokálního biografu. Multižánrový opus nabitý popkulturními odkazy, který ve své době přinesl inovativní příběhovou strukturu a dodnes budí nadšené diskuze napříč obcí filmových fanoušků, uvede pražské kino Světozor 17. října a následně 22. a 23. října.

Zdroj: Miramax Films

Herečka Veronika Žilková slaví 63. narozeniny

Veronika Žilková je výraznou a velmi oblíbenou herečkou. Pochází z umělecké rodiny, jejím otcem byl známý hudební pedagog a flétnista Václav Žilka. Ji samotnou ale přitáhl herecký svět. Televizní, filmová a divadelní herečka Veronika Žilková dnes oslaví 63. narozeniny a její věk by jí hádal jen málokdo.

Veronika Žilková se narodila 16. října 1961 v Praze. Hudbě se zpočátku také věnovala, hrála na flétnu, ale na rozdíl od svých dvou starších sourozenců, kteří jsou profesionálními hudebníky, se rozhodla pro zcela jinou životní cestu. Po maturitě začala studovat psychologii na Filozofické fakultě Univerzity Karlovy, absolvovala ale jen první semestr. A po zkušenostech, které v dětství získala ve folklórních souborech, se chtěla věnovat lidovému tanci. Nakonec se ale vrhla na studium herectví na DAMU, které dokončila v roce 1985. V té době už účinkovala v pražském Činoherním klubu a měla za sebou první filmové role.

Poprvé se Veronika Žilková před kamerou objevila v osmnácti letech, a to jako členka souboru Chorea Bohemica v psychologickém dramatu režiséra Jiřího Svobody Dívka s mušlí. Následoval snímek režiséra Štěpána Skalského, Když rozvod, tak rozvod, kde jí byl partnerem Jan Čenský a tatínkem Vladimír Menšík. V komedii režiséra Otakara Fuky, Samorost, jí hrál pro změnu otce Milan Lasica. V roce 1983 se při práci setkala s režisérem Otakarem Vávrou, který ji obsadil do role dcery „učitele národů“ v podání Ladislava Chudíka ve filmu Putování Jana Amose. V dalším životopisném počinu režiséra Jaromila Jireše, Lev s bílou hřívou, ztvárnila o tři roky později dceru Leoše Janáčka (Luděk Munzar). V roce 1996 zazářila jako umírající Marjánka v dramatu Vladimíra Michálka, Zapomenuté světlo.

Od začátku své herecké dráhy se Veronika Žilková často objevovala v seriálech. Jednou z nejznámějších je její úloha vychovatelky Jany Vychodilové v seriálu režiséra Ludvíka Ráži, My všichni školou povinní. Známe ji i jako Verunku Stehnovou ze seriálu Druhý dech, dozorkyni z Přítelkyň z domu smutku (oba tituly jsou z dílny režiséra Hynka Bočana), hlavní hrdinku z Šípkové Růženky režiséra Jaroslava Hanuše, Věru Nedbalovou z retro ságy Bisera Arichteva, Vyprávěj nebo Radku Sladkou z Cukrárny režiséra Dušana Kleina.

Mnohé role vytvořila herečka i na divadelních jevištích. V Činoherním klubu účinkovala v představeních Třetí zvonění, Letní byt nebo Sex noci svatojánské, záznam hry Deskový statek pořídila i Česká televize. Vidět jsme ji mohli i coby sestru Flinnovou v Přelet nad hnízdem kukačky (Městská divadla pražská), Amelii v muzikálu Ginger a Fred uváděném pražským Divadlem Broadway, Gelsominu v Silnici podle slavného filmu Federica Felliniho (Klicperovo divadlo v Hradci Králové) nebo Liz Prestonovou z konverzační veselohry Kachna na pomerančích (pražské Divadlo Palace). Skvělou příležitosti dostala Veronika Žilková také v pražském Divadle na Vinohradech, byla to postava Adiny Mandlové ve hře Adina. 

AH

Foto: FB Veroniky Žilkové

 

Prague Sweet Festival – nejsladší akce roku

Sladký svět plný cukrářského umění a zážitků přichází do Prahy! První ročník Prague Sweet Festivalu 2024 se blíží! Od 21. do 23. listopadu se výstaviště PVA EXPO PRAHA v Letňanech promění v ráj všech milovníků sladkostí, cukrářských skvostů a pekařského umění.

Během tří dnů plných lahodných zážitků se můžete těšit na setkání s nejlepšími cukráři z Česka i ze zahraničí, ochutnávky sladkých delikates a inspirativní workshopy. Na festivalu nebudou chybět profesionální show, kde si na své přijdou i ti největší gurmáni a milovníci cukrářského umění.

Festival není určen jen pro nadšené cukráře, ale i všechny, kteří mají rádi sladké a dobrou kávu! Mezi hlavní hvězdy festivalu patří „Besky“, vítězka pořadu MasterChef, která předvede své mistrovské umění v pečení dortů. „Na festivalu mě čeká hlavně moje cooking show, kde si ukážeme, jak na základy nebeského dortu, jak správně postavit dort, jaké krémy používám a jak ho finálně zahladit,“ vzkazuje Besky příznivcům všeho sladkého. Kromě ní se můžete těšit i na Mirku van Gils a Vojtěcha Vrtišku, vítěze soutěže Peče celá země, kteří budou předvádět moderní techniky tvorby dezertů.

Jednou z moderátorek festivalu bude Markéta Hrubešová, pro kterou je vaření více než koníček. Je autorkou několika kuchařek, uvádí pořady o vaření a bývá i porotkyní v gastronomických soutěžích. „Na Prague Sweet Festival se moc těším, protože tam budou 3 dny úžasných workshopů, předváděček a rozhovorů. Setkáte se s top elitou všech cukrářů a pekařů a neuvěřitelnou škálou cukrářských výrobků. Tak všichni, kteří mate rádi sladké přijďte. Já tam budu moderovat celé tři dny a budu se moc těšit na všechny, kteří přijdete, “ říká natěšená Markéta Hrubešová. Druhým moderátorem bude Lukáš Hejlík, jehož jméno ve spojení s gastronomií také silně rezonuje a dočkat se prý také nemůže a potvrdil: „Strašně se těším na tuhle sladkou akci! Těším se na všechny ty cukrářské a pekařské osobnosti, ale i na Prague Sweet Festival samotný!“ Dvojici doplní ostřílený moderovat Petr Říbal a společně vás provedou bohatým programem plným soutěží, přednášek a autogramiád.

Zahájení festivalu proběhne ve čtvrtek 21. listopadu v 10:30, kdy slavnostní start uvede Petr Říbal za přítomnosti Vojtěcha Vrtišky a Terezy Olbrichtové.

Manažerka festivalu Tereza Olbrichtová k tomu říká: „Program je věnován široké veřejnosti. Děti a studenti se mohou těšit na soutěže o zajímavé ceny, zatímco dospělí si užijí neuvěřitelné cukrářské show a diskuze s oblíbenými osobnostmi. Určitě si nenechte ujít ve čtvrtek od dvou hodin základy vysokého dortu s Veronikou Besky nebo každý den tvorbu moderních dezertů s Vojtou Vrtíškou.“

Festival probíhá souběžně s tradiční akcí FOR GASTRO & HOTEL, a tak máte jedinečnou příležitost objevit také to nejlepší z oblasti gastronomie.

Foto: archiv Prague Sweet Festival

Zdroj: ČTK

250 let Caspara Davida Friedricha

Poutník nad mořem mlh. Křídové útesy na Rujáně či Kříž v horách. To vše jsou ikonické obrazy romantismu a díla Caspara Davida Friedricha, od jehož narození letos v září uplynulo 250 let.

Ohnisko romantismu ve výtvarném umění vzplálo koncem 18. století v Německu a dílo malíře Caspara Davida Friedricha je zřejmě nejtypičtějším příkladem vztahu romantických tvůrců ke krajině, duši a přírodě. Romantici, oproti našim dnešním zvyklostem, nevyhledávali svatého Valentýna či večeře při svíčkách. Mezi typické romantické motivy patřily například loď ztracená v ledovém rozbouřeném moři, osamělá postava balancující na hraně útesu či pobořený chrám ve vichřicí zmítaném lese. 

Krkonoše, Caspar David Friedrich

Caspar David Friedrich se narodil 5. září 1774 do protestantské rodiny v malém pomořanském přístavu Greifswald. Caspar byl šestým dítětem mydláře a výrobce svíček Adolfa Gottlieba Friedricha a jeho manželky Žofie Doroty, kteří své děti vedli k lásce k náboženství, poezii a hudbě. Kořeny Casparovy uzavřené, melancholické povahy zřejmě vzklíčily v době, kdy se ve věku necelých sedmi let musel vyrovnat s tragickou smrtí matky a později i bratra. Johann Christopher při této nešťastné události pomáhal Casparovi z vody, ale na zamrzlém Baltském moři se pod ním probořil led a sám při tomto hrdinském, obětavém skutku utonul. Caspar začal hledat útěchu v umění, v němž se zdokonaloval pod vedením univerzitního učitele kreslení Johanna Gottfrieda Quistorpa. Pod vlivem svého mistra rovněž odjel do Kodaně, aby na Královské akademii umění zdokonalil svou techniku u těch nejlepších v oboru. Po skončení studií se Caspar Friedrich na jaře roku 1798 vrátil do rodného městečka, ale už v říjnu téhož roku se odstěhoval do Drážďan, centra umění a raného romantismu, aby se zde zapsal na německou Akademii výtvarných umění.

Mnich u moře, Caspar David Friedrich

Ikonické dílo romantismu vzniklo pro Děčín

Drážďany, hlavní město saské monarchie, se na dalších 40 let staly centrem Friedrichova života. Odtud, podobně jako další romantikové, podnikal pěší výpravy na sever Německa, kde ho na samém počátku 19. století uchvátil ostrov Rujána. Drážďany však byly blízko i českým hranicím, a tak malíř pronikal i do krajin labských pískovců, Českého Středohoří či Krkonoš. Za první cestu do Čech bývá považováno putování po severních Čechách v roce 1807, kdy si u něj hrabě F. A. Thun-Hohenstein objednal oltářní obraz pro zámeckou kapli v Děčíně. Kříž v horách se stal jeho prvním známým obrazem, a přestože na sebe nenechal úspěch dlouho čekat, Friedrichovo zdraví se začalo ke konci 20. let hroutit podobně jako ruiny, které tak rád maloval. Jiskru vyhořelého života krátce rozfoukala 19letá Caroline Bommer, se kterou se malíř ve svých 44 letech oženil. Friedrich maloval jako o život a v roce 1824 se stal profesorem drážďanské akademie. Rok nato se však jeho psychické problémy začaly závažně prohlubovat a vyústily v pozdější mozkovou mrtvici. Caspar David Friedrich zemřel téměř zapomenutý 7. května 1840 a byl pochován na drážďanském hřbitově St. Trinität. 

Ledové moře, Caspar David Friedrich

Výstava připomínající 250 let Caspara Davida Friedricha

U příležitosti 250. výročí narození Caspara Davida Friedricha zvou Státní umělecké sbírky Drážďany na výstavu Kde to všechno začalo – Malíř v Albertinu (do 5. 1. 2025) a výstavu Kde to všechno začalo – Kreslíř v Kupferstich-Kabinett (do 17. 11. 2024).

Křídové útesy na Rujáně, Caspar David Friedrich

Zdroj: visit-dresden-elbland.de

 

Jak vypadal Jan Žižka? Vědci oživili jeho tvář!

V pátek 11. října 2024 tomu bylo přesně 600 let, kdy zemřel Jan Žižka. Již před deseti lety byla vytvořena přesná digitální kopie čáslavské kalvy, tedy části lebky, která je pokládána za autentický ostatek slavného vojevůdce. Mezinárodní tým vědců z Brazílie, České republiky a Itálie vytvořil tzv. aproximaci, tedy přibližnou podobu Jana Žižky z Trocnova.

Na podobě českého husitského vojevůdce Jana Žižky z Trocnova pracovali odborníci z Brazílie, Česka a Itálie. Využili forenzní vědecké postupy, včetně metody strukturální aproximace, kterou zrekonstruovali tváře tří olomouckých Přemyslovců. Informoval o tom mluvčí Jihočeského muzea Tomáš Svoboda.

Na výzkumu se podílel brazilský specialista na rekonstrukce obličeje Cícero Moraes, dva odborníci z neziskové výzkumné organizace Naše historie Jiří a Matěj Šindelářovi, archeoložka Zuzana Thomová z Jihočeského muzea v Českých Budějovicích, ředitel Husitského muzea v Táboře Jakub Smrčka, brazilský chirurg Thiago Beaini a italský antropolog Francesco Maria Galassi.

Motivace k vytvoření podobizny vojevůdce byla jasná. „Jan Žižka patří mezi pět nejznámějších a nejvýznamnějších historických národních osobností. Letos navíc budeme slavit významné výročí. Dne 11. října uplyne 600 let od jeho smrti,“ řekl Jiří Šindelář.

Rekonstrukce Žižkovy tváře trvala dva týdny. Pro vědeckou aproximaci tým využil digitální model lebky vojevůdce. Ten vznikl v roce 2014 na základě její části, takzvané čáslavské kalvy, kterou badatelé objevili v roce 1910 při rekonstrukci kostela sv. Petra a Pavla v Čáslavi. Podrobněji ji zkoumal antropolog Emanuel Vlček, jenž výzkumníkům poskytl všechny potřebné údaje k dokončení projektu. Odborníci tak vytvořili podobiznu vojevůdce v jeho 60 letech.

Aproximace podle odborníků proběhla hladce. „Největším problémem mohla být rekonstrukce lebky, protože máme k dispozici pouze její část, nicméně jsme použili techniku, která využívá data z CT snímků hlav živých lidí a umožňuje rekonstrukci chybějících oblastí,“ popsal Cícero Moraes.

Metodu výzkumníci znají pod názvem strukturální aproximace. Je založena na statistické analýze skenů živých lidí a digitálních modelů lebek z archeologických výzkumů po celém světě. Metoda poté definuje metrickou závislost v obličejové části lebky a mezi kostí a měkkými tkáněmi člověka. Strukturální aproximaci využívají také lékaři a kriminalisté.

Rekonstrukci obličeje Žižky podle kosterních ostatků z Čáslavi výzkumníci provedli v programu OrtogOnBlender, který je od dubna pro všechny dostupný zdarma. Žižku, jenž přišel v mládí o oko, zobrazili s jizvou na tváři a jedním otevřeným okem. Výslednou podobu tváře odborníci představili ve dvou verzích. V první ukázali hlavu vojevůdce bez obličejových detailů v šedém provedení. Druhá už ukazuje plnohodnotnou barevnou tvář doplněnou o detaily, jako je barva očí, vlasů či kůže. K podobizně odborníci přidali charakteristický klobouk, pásku přes oko a vousy.

Autor veškerého obrazového materiálu: Cicero da Costa Moraes

Zdroj: Jihočeské Muzeum

Bonboniéra z Ulice vydává svá tajemství. Na jaké další návraty se mohou diváci těšit?

O dvacáté sezoně seriálu Ulice se dá bez nadsázky říct, že je sezonou návratů oblíbených postav. Některé z nich v Ulici znovu zakotví, jiné se jen ukážou jako vzácná návštěva, kterou si chce každý užít. Kdo se v Ulici ještě objeví? Samá zajímavá jména! 

Dvacátá sezona denního seriálu Ulice je na TV Nova již v plném proudu. Příběhy nabírají na obrátkách, nové postavy se začínají zabydlovat a rozkoukávat, některé z nich také vystrkovat své drápky a nenápadně záškodničit. Kromě nich se ale do Ulice vrací i staří známí, kteří zde prožili pěkných pár let. Na všechny dýchne nostalgie, jen co do svých oblíbených končin vkročí. Pro někoho je pouto s Ulicí natolik silné, že v ní znovu zakotví, jiní se do ní jen na skok podívají, protože je přitáhne její neopakovatelná atmosféra a také blízcí a přátelé, které tu zanechali.  

Návraty jsou jako bonboniéra 

Tyto návštěvy oblíbených postav z minulosti jsou dárkem pro všechny diváky, kteří seriál Ulice sledují od samých začátků a kterým se po starých známých, jejichž osudy s napětí sledovali, jednoduše stýská. Přestože se o spoustě z nich v Ulici i nadále mluví, není to ono. Osobní setkání nic nenahradí. A tak se tvůrci seriálu rozhodli, že fanoušky potěší nejen velkými návraty, ale také těmito krátkými návštěvami. „Některé návraty budou pro diváky jako pralinky z výborné bonboniéry. Každá z nich má svou neopakovatelnou, úžasnou chuť, která člověka pohladí po duši. Přestože by si dal okamžitě další, je to něco tak výjimečného, že si chvilku počká, aby si mohl tu následující pralinku ještě více vychutnat,“ říká trefně kreativní producent seriálu Ulice Mario Kubaš. 

Na koho se mohou diváci těšit? 

Nedávno to v Ulici rozvířila Otova (Filip Rajmont) partnerka Hedvika v podání Lenky Zahradnické. V dalších týdnech se v Ulici ukáže například Vojta Kalich (Petr Buchta), s nímž kdysi chodila Tereza (Patricie Pagáčová) nebo Henryho (Daniel Brown) partnerka Ivana Drápalová, kterou hraje Vilma Cibulková. „Hvězdných návratů plánujeme mnohem víc. Některé z nich diváky hodně překvapí, protože budou docela divoké, jiné je určitě dojmou. Bude to přesně jako v běžném životě, když se po letech potkáte s někým, koho máte rádi,“ usmívá se Mario Kubaš 

Nové díly seriálu Ulice vysílá TV Nova každý všední podvečer od 18:30 hod.  

Zdroj: TV NOVA