Právě vychází knižní novinka : Fakulta strachu

Právě vychází knižní novinka v nakladatelství Pragoline – Fakulta strachu: Zkoušky, které stály příliš mnoho… Psychologický thriller z akademického prostředí reflektující problematiku sexuálního obtěžování na vysokých školách. Kniha si klade složité etické otázky týkající se zejména moci a jejího zneužívání. Příběh je volně inspirován kauzami sexuálního obtěžování vysokoškolských studentek, které proběhly v nedávné době médii a otřásly veřejností. Fakulta strachu se snaží čtenářům přiblížit motivaci pachatelů i situaci obětí a poskytnout hlubší vhled do dané problematiky, kdy nic není černobílé, ani tak, jak se může na první pohled zdát. 

Obálka knihy – Fakulta strachu

Psychologický thriller napsala mladá spisovatelka Cate Contessa, tato kniha je v knižním světě jejím debutem. Obálku výtvarně zpracovala a namalovala mladičká, 15-letá Sandra Klaudie Krausová a ilustrace v knize výtvarnice Alexandra Hejlová.

Autorka obálky Sandra Klaudie Krausová, nakladatel Jindřich Kraus a autorka knihy Cate Contessa

Kniha je k dostání u všech knihkupců, rovněž přímo v nakladatelství Pragoline – Jindřich Krauswww.jindrichkraus.cz 

Zdroj: Nakladatelství Pragoline – Jindřich Kraus

Úspěchy a ocenění zpěváka Jindřicha Krause

 

Hudebník, zpěvák a knižní nakladatel Jindřich Kraus získal ocenění v celostátní soutěži Hlasujpro.cz. Mimořádný úspěch, Jindřich Kraus sklidil hned první tři místa v kategorii Nejlepší píseň ČR – muž 2023: zlatý pohár za píseň Takový schody do nebe, stříbrnou za píseň Příboj a bronzovou medaili za Dál chci žít.

Tato soutěž prověřuje veřejné mínění, kdo je dle internetu nejlepší v ČR. Bez poroty, zasahování, prostě názor lidu, kdo má největší, nejvěrnější fanouškovskou základnu. Gratulujeme!

AH

Zdroj: Jindřich Kraus

Foto: Robert Vano

Kávu miloval už Bach i Beethoven

Dnešní svět si už dnes bez kávy neumíme představit a i statistiky tvrdí, že se na celém světě denně vypije přibližně 2,5 miliardy šálků kávy, což z ní činí jeden z nejoblíbenějších nápojů vůbec. 

Předpokládá se, že káva pochází z roku 800 n. l., kdy ji objevili pastevci koz. Říkalo se, že si všimli, jak jejich kozy žerou rostlinu, a poté to vypadalo, jako by kozy ‚tančily‘. Fascinováni výsledky, pastevci koz rostliny sami vyzkoušeli a zjistili, že také pociťují zvýšenou bdělost a stimulaci.

Kávová zrna, jak je známe, se získávají z kávovníku – kvetoucí keřovité rostliny, která plodí třešně. Každá kávovníková třešeň obsahuje dvě nebo tři semena – pecky, které se po dozrání třešně zpracovávají různými způsoby. Na světě je známo asi 60 druhů kávovníku, přičemž jen tři z nich se pěstují kvůli semenům.

Ačkoliv měla káva během své historie mnoho odpůrců, příznivců si vždy dokázala najít několikanásobně více. A někteří měli opravdu bláznivé kávové zvyky. Například takový Voltaire údajně vypil až 50 šálků kávy denně a i navzdory výstrahám jeho lékaře se dožil krásných 83 let. Podobně na tom byl i americký prezident Theodore Roosevelt, který denně vypil až galon (cca 3,8 litru!) kávy.

Kolem roku 1735 složil Johann Sebastian Bach skladbu Schweigt stille, plaudert nicht, známou také jako Kávová kantáta. Jde o zhudebněnou verzi satirického textu, ve kterém otec vytýká své dceři, že pije hodně kávy, a proto ještě stále nemá nápadníka. Text skladby byl reakcí na tehdejší popularitu pití kávy v Německu. Jen v Lipsku, kde Bach žil, bylo v té době až jedenáct veřejných kaváren, a to se káva podávala ještě i v salonech.

Skladatel Ludwig van Beethoven nebral přípravu kávy na lehkou váhu a měl velmi zajímavou metodu. Podle jeho asistenta a dobrého přítele Antona Schindlera vždy odpočítal přesně 60 kávových zrn, a to ani více, ani méně. Pro jistotu prý zrnka dokonce přepočítal, a pokud se spletl, začal od znova.

Zdroj: coffee.uk

Povídka z knihy Kraťasy: Benátky

Každou sobotu vám představujeme  jednu povídku z knihy „KRAŤASY“. Dnešní  povídka  má  název  „Benátky“,  věřím, že vás pobaví stejně tak, jako mě. Tento příběh se stal  Libuši Vychopeňové z  Hradce Králové.

Pro nás, kterým minulý režim nedovolil téměř nikam vycestovat, připadaly otevřené hranice v roce 1990 jako zázrak. Chopili jsme se jakékoliv příležitosti, jenom abychom něco ze světa viděli. Tenkrát se uskutečnil bezpočet podnikových zájezdů, jejichž organizace spočívala v objednaném autobusu a jinak nic – žádné zajištěné ubytování, hygiena nahodilá. Takže autobus byl jediným jistým bodem těchto putování.

Jedna taková cesta mě a mého manžela zavedla do Benátek. Městem jsme byli okouzleni, nevynechali jsme nic, co nám tištěný průvodce doporučil. A tak jsme se dostali také ke Kanálu Grande. Dočetla jsem se, že se do Kanálu, byť na pohled krásného, dostávají  splašky z téměř celého města, přesto mě ale napadlo zjistit, jak je v něm teplá voda.  Po celém břehu do vody vedly hezké, široké a nízké schody. Co jsem ovšem neviděla – že byly potaženy bezbarvým slizem. A tak když jsem stoupla na první schod, podjely mi nohy
a já jsem po zadku pomalu klouzala na druhý a pak třetí schod. Manžel, který stál vedle na malém dřevěném molu, uviděl moje potíže, chytil mě za ruku a popotáhl nahoru. Kroutil hlavou, jak vůbec mě něco takového mohlo napadnout, a odcházel. Bohužel mě z vody  jenom popotáhl, ale nevytáhl. A já jsem začala svoji klouzavou cestu do kanálu opakovat. Vodu jsem měla až pod bradou a hlavou mi blesklo, že budu muset začít plavat. Z vody
mě vytáhli tři italští výrostci. Vůbec jsem jim neměla za zlé, že se div nad mým počínáním  neumlátili smíchy, hlavně že mě opustili, až když jsem stála na pevné zemi.

Autobus s našimi věcmi měl být otevřený až za 4 hodiny, a tak jsem dál procházela Benátkami a oblečení na mně, díky hezkému počasí, pomalu prosychalo. Když jsem pak v autobusu požádala spolucestující, aby mi umožnili celou se převléknout, veselé poznámky nebraly konce. A ještě nyní, když někoho z tehdejšího zájezdu potkám, neopomene mi mou nedobrovolnou koupel v Kanálu Grande připomenout.

Autor povídky – Libuše Vychopeňová, Hradec Králové

Příspěvek byl zpracován podle knihy Jindřicha Krause KRAŤASY, vydané nakladatelstvím Jindřich Kraus – Pragoline,www.jindrichkraus.cz .  Knihu si můžete objednat  přímo v našem nakladatelství na dobírku, nebo je k dostání u všech knihkupců a také v elektronické podobě na www.kosmas.cz.  

AUTOR:   Alexandra Hejlová

FOTO:   Obálka knihy – Nakladatelství Jindřich Kraus – Pragoline

Četnická abeceda B: BEZPEČNOSTNÍ ROZHLAS – Michal Dlouhý

B

BEZPEČNOSTNÍ ROZHLAS slouží k vysílání bezpečnostních zpráv, které bylo četnictvem zahájeno dne 2. května 1935 za využití veřejného rozhlasu. Úkoly redakce vysílání bezpečnostních zpráv a pokynů pro četnické pátrací stanice plní Ústřední četnické pátrací oddělení v Praze. Za tím účelem byly četnické pátrací stanice, zemská četnická velitelství, ale i některé další specializované útvary četnictva vybaveny rozhlasovými přijímači. Vysílání probíhá na vlnách pražské rozhlasové stanice a je pravidelné, ve všedních dnech od 09.35 do 09.45 hod., a o nedělích a svátcích od 07.30 do 07.40 hod. a začíná slovy:
„Bezpečnostní zprávy“. I když je vysílání určeno především pro bezpečnostní orgány, slouží zároveň k informování veřejnosti o spáchaných trestných činech a hledaných osobách a věcech, a veřejnost se tak může částečně podílet i na pátrání po nich.

Příklad první

Výnosem ministerstva vnitra číslo 950/1933-13 ze dne 5. ledna 1933 byla četnická stanice v okresním městě Pardubice pověřena, aby sloužila jako pobočka četnické pátrací stanice v Chrudimi a vykonávala kromě své normální služby v jí přikázaném staničním služebním obvodu ještě v celém pardubickém politickém okrese službu pátrací stanice ve smyslu § 5 odstavce 1 a 2 Prozatímní instrukce pro četnické pátrací stanice. K tomu účelu byl její stav zvýšen o dva četníky, řidiče motorového kola a fotografa a měla přiděleno motorové
kolo s přívěsným vozíkem, fotografický aparát a služebního psa.

Tím získal velitel pardubické četnické stanice vrchní strážmistr Josef Hladík výsadní postavení mezi veliteli četnických stanic v celé republice a náležitě si na něm zakládal. Mimo jiné si vytvořil dobře fungující síť důvěrníků, kteří mu napomáhali při výkonu pátrací služby v celém politickém okrese. V roce 1935 se po úspěšném absolvování školy pro výcvik velitelů stanic stal okresním četnickým velitelem v Pardubicích a byl povýšen do hodnosti poručíka výkonného.

V polovině měsíce září roku 1935 se poručík výkonný Hladík dozvěděl od jednoho ze svých důvěrníků, že v minulosti trestaný vůdce lupičské tlupy Antonín Loskot ze Zminného se chystá vyloupit poštovní úřad v Milovicích v politickém okrese Mladá Boleslav. Loskot byl pardubickému okresnímu četnickému veliteli velmi dobře znám, neboť jeho lupičská tlupa působila ve východních Čechách v letech 1931 a 1932, kdy byla v dubnu četnictvem ve
spolupráci s pardubickou policií pochytána a usvědčena ze 13 případů krádeží a vloupání se škodou více než 100.000 korun. To, že se Loskotova banda tehdy chystala vyloupit poštovní úřad v Milovicích mu potvrzovalo, že na důvěrně získané informaci něco bude.

Poručík výkonný Hladík se rozhodl jít na věc jaksi z příma a ještě týž den odpoledne se vydal obchůzkou do osm kilometrů vzdálené obce Zminný. Měl štěstí, neboť zastihl Loskota doma. Příchod četnického důstojníka protřelého zločince poněkud zneklidnil, a aniž by byl na cokoliv tázán, sám od sebe spustil, že to, co v minulosti napáchal, tak si poctivě odseděl a nyní je již čistý jako slovo boží.

Okresní četnický velitel se bez dovolení posadil na jednu ze židlí u stolu a klidným hlasem spustil, co mu Loskot poví o milovické poště. Když se Loskot dozvěděl, oč se četnickému veliteli jedná, tak spustil nanovo. Však je to ve spise u chrudimského krajského soudu, že jeho lupičská banda se skutečně na poštu v Milovicích chystala, ale zatčení jim znemožnilo záměr uskutečnit. Teď je mu jasný důvod návštěvy pana okresního. Před několika dny jej totiž navštívil kasař Stanislav Koudelka z Chrudimi, se kterým se seznámil právě v kriminálu, a navrhoval mu, že by mohli poštu v Milovicích společně vyloupit. S tímto návrhem u něho však nepochodil, neboť on se už do kriminálu dostat nehodlá.

Ihned po návratu do četnických kasáren poručík výkonný Hladík telefonoval svému kamarádovi, veliteli chrudimské četnické pátrací stanice, které byla četnická stanice Pardubice při výkonu pátrací služby podřízena, vrchnímu strážmistru Františku Dvořákovi. Sdělil mu své zjištění a požádal o prověření místního lupiče pokladen Stanislava Koudelky. Koudelka byl skutečně opakovaně trestán pro krádeže vloupáním, pro vylupování pokladen
měl vzhledem k tomu, že byl vyučen zámečnickým pomocníkem, ty nejlepší předpoklady. Chrudimská pátračka měla totiž na Koudelku delší dobu spadeno, neboť jí bylo známo, že se opět na nějakou pokladnu chystá, ale víc nic. A to k zásahu proti němu samozřejmě nestačilo.

Proto na nic nečekali a její plně obsazený automobil vyrazil ještě vpodvečer pátrat po 25 roků starém zámečnickém pomocníkovi Stanislavu Koudelkovi. Štěstí se na ně velmi rychle usmálo, neboť jej zastihli na náměstí, jak směřuje k hostinci. Než se stačil Koudelka vzpamatovat, seděl v četnickém automobilu. Jak bylo zvykem každého zločince, začal se rozčilovat, neboť nic nespáchal.

To však neplatilo na velitele hlídky vrchního strážmistra Dvořáka. Nejkratší cestou se vydali do Koudelkova bytu, kde po marné výzvě, aby vydal své kasařské nádobíčko, byla provedena domovní prohlídka. Ta bohužel nepřinesla kýžený výsledek.

I přesto, byl zločinec z povolání Stanislav Koudelka zadržen a dodán do vyšetřovací vazby chrudimského krajského soudu, aby nemařil vyšetřování.

Chrudimská pátračka mezitím sháněla proti Koudelkovi u soudu použitelné
usvědčující důkazy. Po dvou týdnech strávených ve vazbě se Koudelka úmyslně poranil nožem na břiše. Zranil se opatrně, aby si moc neublížil, ale přesto musel být převezen do chrudimské okresní nemocnice, kde byl léčen.

V pondělí 7. října 1935 byl krajský soud a správou nemocnice vyrozuměn, že pacient Koudelka je již vyléčen a že má být odveden z nemocnice zpět do věznice. Rovněž tak byla vyrozuměna chrudimská četnická stanice, aby na základě požadavku státního zástupce u krajského soudu v Chrudimi byla nápomocna vězeňským dozorcům při eskortě nebezpečného zločince.

Namísto toho se do staniční kanceláře četnické stanice doslova vřítil udýchaný
dozorce Čejchan, který ze sebe sotva vypravil, že odváděl z okresní nemocnice ke krajskému soudu vězně Koudelku, který mu však před divadlem hodil svoji tašku pod nohy, využil nastalého zmatku a utekl neznámo kam. Po několika minutách zvenčí zaznělo několik výstřelů.

Na četnické stanici zůstal pouze pohotovostní četník, a všech pět přítomných četníků se okamžitě vydalo pátrat po uprchlém zločinci po městě. Pohotovostní četník ihned telefonicky vyrozuměl chrudimskou pátračku.

Hlídkou pátrací stanice sice nebyl Koudelka zastižen ve svém bytě, což se ostatně dalo předpokládat. Ale od jeho sousedky Paulusové bylo zjištěno, že Koudelku před více než čtvrt hodinou spatřila, jak nesl v ruce jakýsi balík a požadoval po ní vydání jízdního kola. Když toto odmítla, tak po ní několikrát vystřelil z revolveru, aniž by jí zasáhl a dal se na útěk.

S balíkem prchajícího Koudelku zahlédl vězeňský dozorce Buřval, který měl volno po službě a počal jej na svém kole pronásledovat. Když ho u Janderova mlýna dostihl a předjel, slezl z kola a hodil jej prchajícímu zločinci pod nohy. V tom Koudelka vytáhl revolver a třikrát po pronásledovateli, v němž poznal vězeňského dozorce, vystřelil, čímž jej usmrtil. Poté vzal jeho kolo a dal se na útěk směrem k obci Slatiňany.

Velitel chrudimské pátrací stanice požádal Ústřední četnické pátrací oddělení v Praze o zveřejnění pátrací relace po uprchlém vězni a vrahovi 42 roků starého dozorce Jana Buřvala v bezpečnostním rozhlase, který zahájil svoji činnost počátkem měsíce května.

Mezitím po uprchlém usilovně pátrali četníci z oddělení Chrudim, Hradec Králové a Kutná Hora.

V úterý 8. října v 9.35 hodin se z rozhlasového přijímače ve staniční kanceláři
pátračky ozval hlas štábního strážmistra Jaroslava Oppelta, z hlasatelny v Dušní ulici na pražském Starém městě, který sděloval, že uprchlý vězeň a vrah 25 roků starý Stanislav Koudelka z Chrudimi je 170 centimetrů vysoký, štíhlé postavy, inteligentního vzhledu, má podlouhlý obličej, kaštanové, dozadu česané vlasy a modré oči, na levém horník špičáku má zlatou korunku a má hluboký hlas. Je oblečen ve světlehnědé trampské blůze vzadu v pase zdrhnuté, světlých kalhotách, má černé polobotky a světlé ponožky. Pozor! Je ozbrojen
revolverem! Naposledy byl spatřen u obce Slatiňany v politickém okrese Chrudim.

Na základě veřejně vysílané pátrací relace bylo pátrajícím četníkům již před
polednem oznámeno, že hledaný se zřejmě převlékl a má na sobě nepromokavý kabát a zelený klobouk a že byl spatřen v úterý ráno nedaleko obce Kočí u Chrudimi.

Odpoledne nalezli četníci v lese u obce Zminný ve skrýši kolo, které jak se později zjistilo patřilo zavražděnému dozorci Buřvalovi a dále balík s kasařským náčiním.

Ještě týž den večer, krátce po devatenácté hodině, bylo četnické stanici v Pardubicích telefonicky obecním úřadem v nedalekých Sezemicích oznámeno, že v obci byl spatřen muž odpovídající Koudelkovu popisu jdoucí směrem k obci Lukovna a že je opatrně sledován třemi mladíky. Pohotovostní četník okamžitě předal obdrženou zprávu okresnímu veliteli poručíku výkonnému Hladíkovi. Ten ji telefonicky předal veliteli četnického oddělení v Hradci Králové majoru Václavu Holému.

Do Lukovny okamžitě z Pardubic vyrazily tři narychlo zrekvírované automobily plné četníků. Od pronásledovatelů se četníci dozvěděli, že se podezřelý muž momentálně nachází v místním hostinci.

Okolí hostince bylo četníky obklíčeno a dva z nich se střetli na chodbě domu
s mužem vycházejícím ven, který měl v ruce namířený revolver. Jeden z četníků jej duchapřítomně stihl udeřit a na to se muž obrátil a utekl do dvora, kde se ukryl ve tmě a začal střílet. Přítomní četníci střelbu opětovali. Po chvíli spatřili, jak se muž skácel na zem. Domnívali se, že jde o důsledek jejich střelby. Krátce na to, muž vydechl naposledy. Popis muže odpovídal uprchlému vězni a když poručík výkonný Hladík spatřil zlatou korunku na levém špičáku, nebylo již pochyb, že se jedná o Stanislava Koudelku. Byl zasažen dvakrát do
hlavy a jednou do slabin.

Z revolveru bylo vystřeleno všech šest nábojů a v kapse kalhot bylo nalezeno dalších 18 nábojů. Žádný ze zasahujících četníků nebyl jako náhodou střelbou zasažen.

Hned druhého dne ráno se na místo dostavila soudní komise od pardubického
okresního soudu a při následně provedené pitvě bylo zjištěno, že zatímco zásah do slabin pocházel od četnické karabiny, dvě rány do hlavy si způsobil sám Koudelka, nacházející se v bezvýchodné situaci, svým revolverem.

Kromě toho bylo zjištěno, že Koudelka byl v úterý vpodvečer v obci Zminný, kde
sháněl doma Antonína Loskota. Ten jako by tušil hrozící pomstu, byl po zjištění Koudelkova útěku u své milenky v nedalekých Dašicích.

Dalším pátráním příslušníci chrudimské pátrací stanice zjistili, že Koudelka měl své zločinecké náčiní a revolver s náboji ukryty v sousedově kůlně na dvoře, čímž bylo vysvětleno, proč nebyly tyto věci nalezeny při domovní prohlídce prováděné v jeho bytě.

Jedním paradoxem bylo, že namísto eskorty dozorců doprovázených četníky byl
Koudelka odváděn pouze dozorcem Čejchanem a to bez použití pout, neboť měl být na základě pokynu státního zástupce k němu předveden, aby jej z vazby pro nedostatek důkazů propustil…

První vysílán bezpečnostních zpráv

Příklad druhý

Když v květnu roku 1935 vešla na četnických stanicích ve známost informace o
zahájení vysílání bezpečnostních zpráv na vlnách pražské stanice, nebyl to první impuls k pořízení soukromého rozhlasového přijímače do četnických kasáren v Lipníku nad Bečvou.

Štábní strážmistři Richard Krabička a František Bartoník, kteří byli jako svobodní četníci ubytováni v četnických kasárnách, již delší dobu pomýšleli na zakoupení radiového přijímače, který by přinesl do jejich života nejen aktuální zprávy, ale i nějakou tu kulturu.

V Ročence československého četnictva na rok 1935 se totiž objevil inzerát nabízející třílampový rozhlasový přijímač TITAN 935 za cenu 620 Kč a s možností jeho pořízení na splátky po 80 Kč! Kromě toho zde byl i inzerát železářského velkoobchodu Vojtěch Netopil z Přerova, vzdáleného pouze 15 kilometrů, který nabízel mimo jiné radiopřístroje všech značek.

Přesto, že bylo vysílání bezpečnostních zpráv určeno zejména k předávání zpráv a pokynů pro četnické pátrací stanice, bylo dostupné i veřejnosti, a proč by je tedy nemohlo poslouchat i osazenstvo zdejší četnické stanice.

V kolektivu osmimužové četnické stanice začala myšlenka získávat podporu. Vždyť to vychází pouze na deset korun měsíčně pro každého! Aby se s myšlenkou ztotožnil i velitel četnické stanice vrchní strážmistr Jan Vávra, který ne vždy ochotně přijímal všechny novinky a vymoženosti, bylo zapotřebí jít na věc od lesa. Pokud se podaří štábním strážmistrům přesvědčit zástupce velitele stanice praporčíka Františka Vašíčka, tak budou mít vyhráno. A tak se i stalo. Rozhodujícím argumentem, který staničního velitele přesvědčil, byla možnost
pravidelného poslechu bezpečnostních zpráv.

Hned následujícího dne, kterým byla sobota, se štábní strážmistři Krabička a Bartoník v rámci svého volna po noční službě vydali do Přerova. Obchodník Netopil jim uvedený radiopřístroj nejen předvedl, ale i doporučil. Jelikož se jednalo o pány četníky, tedy důvěryhodné zákazníky, odnášeli si z Přerova do četnických kasáren radioaparát s sebou. Protože se jednalo o soukromý radiový přijímač, bylo zapotřebí pořídit na místním poštovním úřadě koncesi a uhradit rozhlasový poplatek, který činil měsíčně 10 Kč. Poté již bylo zapotřebí pouze uzemnění přístroje a připojení antény, přesně dle doporučení prodejce.

V neděli ráno, byl již v sedm hodin ráno přístroj zapnut a nařízen na příjem pražské rozhlasové stanice. Takovou událost si nenechal ujít ani velitel četnické stanice, který se výhradně z tohoto důvodu dostavil do četnických kasáren.

Úderem půl osmé se z reproduktoru ozvalo hlasem štábního strážmistra Jaroslava Oppelta „Bezpečnostní zprávy“ a následovala hlášení o působení podvodnice Josefy Čadové z Němčic nad Hanou, která pod slibem práce láká peníze z chudých dívek. Podvodnice je stará 55 let, je 160 centimetrů vysoká, silné postavy a má dlouhé šedé vlasy. Oblečena chodí v černé dlouhé sukni, žluté haleně a na hlavě nosí pestrobarevný šátek, kterým skrývá své dlouhé vlasy. Působí na celém Slovácku a na Hané.

Krátce po ukončení vysílání bezpečnostních zpráv vyrazil na denní obchůzku
nejmladší z osazenstva četnické stanice strážmistr Jindřich Chovanec a v Týnu nad Bečvou potkal ženu udaného popisu, v níž zjistil podvodnici Josefu Čadovou. Ta se velmi divila, neboť byla četníkem dopadena ještě dříve, než začala v obci nabízet své služby. Přesto byla se zprávou o zatčení dodána lipníckému okresnímu soudu. Vrchní strážmistr Vávra, si při zapisování docíleného úspěchu do Staniční služební knihy a do Přehledu docílených úspěchů pochvaloval, jakou bylo pořízení radioaparátu výhodnou investicí.

Po několika dnech štábní strážmistr Oppelt v rámci vysílání bezpečnostních zpráv hlásil, že je pro četné krádeže hledán 22 roků starý strojník bez zaměstnání František Brácha z Vyškova, který má 175 centimetrů vysokou štíhlou postavu, nápadně rezavé krátké vlasy a pihovatý obličej, oblečen je ve tmavých kalhotech a saku a v bílé košili.

V pátek 4. října 1935 byl v Loučce u Lipníka hledaný mladík zastižen štábním
strážmistrem Bartoníkem, byl zatčen a dodán do věznice okresního soudu v Lipníku nad Bečvou. Při sepisování zprávy o zatčení si postesknul, jaký, že to dostal dárek k svátku. Na to mu štábní strážmistr Bartoník odvětil, že i on byl pokřtěn na Františka a kromě toho, je stejného křestního jména i zástupce velitele četnické stanice praporčík Vašíček, který bude jistě také potěšen…

Četník na zkoušku četař Václav Šedlbauer

Obálka knihy Četnická abeceda

Příspěvek byl zpracován podle knihy Michala Dlouhého ČETNICKÁ ABECEDA, vydané v Nakladatelství  Jindřich Kraus – Pragolinewww.jindrichkraus.cz Kniha je k dostání u všech knihkupců, rovněž na www.megaknihy.cz nebo www.kosmas.cz.  Kniha je vydána i v elektronické podobě, stejně jako všechny, i již rozebrané tituly, které jsou k dostání na www.kosmas.cz

Další informace o autorovi se dozvíte na jeho webu www.cetnik-michal-dlouhy.cz nebo na facebooku Četník Michal Dlouhý či Spisovatel Michal Dlouhý.

AUTOR:   JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

FOTO:   archiv –  JUDr. Michal Dlouhý, Ph.D.

Černý čtverec na bílém pozadí, revoluční obraz malíře Kazimira Maleviče

Příští rok tomu bude přesně 110 let od chvíle, kdy Malevič vystavil ikonický Černý čtverec na bílém pozadí. Z minimalistického manifestu abstraktního umění přitom dodnes sálá svěžest, jíž by mohl závidět nejeden současný malíř. Pokud přistoupíme na to, že kvalitní cenu umění prověří čas, u tohoto plátna to platí na sto procent. 

Černý čtverec na bílém pozadí, revoluční obraz malíře Kazimira Maleviče, oslavují v běloruském Vitebsku, kde průkopník geometrické abstrakce několik let pracoval. Na dílech přelomového suprematismu, jehož je Čtverec ikonou, začal pracovat před více než sto lety.

Kazimir Malevič hledal novou dimenzi umění, chtěl osvobodit obrazy od přírodních forem a figur lidí. Tak vznikl Černý čtverec. Je to nejdůležitější obraz dvacátého století. Bylo mnoho pokusů odtrhnout se od figurativního umění. Jako Kandinskij a jiní umělci. Ale vrchol přišel až s Černým čtvercem.

Malevič se narodil se 23. února 1878 v Kyjevě v polské rodině jako první ze 14 dětí technika v cukrovaru. Rodina se kvůli povolání otce často stěhovala, Malevič proto své dětství strávil daleko od slavných galerií v ukrajinských vesničkách. Později studoval na uměleckých školách v Kyjevě a Moskvě. Platí za otce takzvaného suprematismu, uměleckého hnutí zaměřeného na základní geometrické tvary. Jeho abstraktní tvorba vyvrcholila v roce 1915 přelomovým obrazem Černý čtverec na bílém pozadí a o několik let později cyklem Bílá na bílé.

Zdroj: femininefresh

Jeden z nejvýznamnějších českých výtvarníků současnosti – Jiří Kovanda

Jiří Kovanda patří k nejvýznamnějším současným českým umělcům. Jeho tvorba je zastoupena na prestižních světových přehlídkách umění, například v londýnské Tate Modern (performance Líbání přes sklo) či na přehlídce Documenta 12 v Kasselu.

Mezinárodní proslulost mu získaly zvláště jeho akce a intervence ze 70. a 80. let 20. století, které se staly nepostradatelnou součástí zásadních výstav a publikací mapujících a začleňujících umění bývalého východního bloku zpět do evropského a světového kontextu, za všechny East Art Map, Body and the East and Parallel Actions. Kovandovy rané akce a instalace byly zprvu přijímány jako politické umění (tak jako všechno, co v normalizačním prostředí vyčnívalo z onoho „normálu“), v současné době byl však názor na ně korigován a byly posunuty blíže do oblasti individuální a sociální zkušenosti a minimalistického gesta. Navozování vztahů a nenápadné změny podob běžných věcí a jevů, byly ústředním motivem jak zmíněných akcí, které jeho dílo staví do kontextu akčního a konceptuálního umění té doby, tak také pozdějších instalací a intervencí, ve kterých úlohu hlavního aktéra Jiří Kovanda odevzdal světu předmětů a materiálů. Tyto realizace jeho tvorbu přibližují kontextuálnímu umění a minimalismu.

Přínos Kovandových akcí, jejichž těžiště spadá do 70. let minulého století, spočívá v jejich oproštěnosti od dobového důrazu na tělesnost. Přestože v té době pozorně sleduje práce například Vita Acconciho, Chrise Burdena, Mariny Abramovič a Ulaye nebo u nás Karla Milera, Jana Mlčocha a Petra Štembery (se kterými také vystavoval), prožitek tělesnosti nehraje v jeho tvorbě podstatnou roli a to i přesto, že k vyjádření používá téměř výhradně jen sám sebe, bez rekvizit a asistentů. Nevyskytuje se v nich násilí, fyzická bolest, tragédie, groteska. Kovandovy akce daleko výrazněji tematizují problematiku jednání jedince v rámci společnosti či jejího určitého výseku a nabízejí zkušenost skrze realizaci základních situací a vztahů, které často směřují k překonání určité mentální překážky. Jejich časový rozsah je velice nenáročný, často trvají jen pár minut i méně a to právě proto, že nejde apriory o zmíněný body-artový prožitek jako spíše o označení daného jevu, upoutání pozornosti k němu i mimo něj, k asociativnímu poznání a k otevření schopnosti vnímání. Často se jednalo o běžné činnosti nebo ty, které člověk koná bez uvědomění, pouze provedené v posunutém kontextu – například když stál s rozpaženýma rukama na Václavském náměstí; na eskalátoru upřeně hleděl do očí člověku stojícímu pod ním; schovával se na ulici; pokoušel se před pozvanými přáteli na ulici seznámit s dívkou; na ulici prováděl běžné pohyby, ale podle předem připraveného scénáře; utekl od hloučku pozvaných lidí; přišel dříve na schůzku s pozvanými lidmi atp. Důležitý přitom zůstává kontext ulice a veřejného prostoru, ve kterém zkouší a do něhož přenáší často soukromé obsahy, což v té době v totalitárním prostoru muselo nutně vyvolávat i politické konotace, ať již byly autorovy motivace jakékoliv. Některé akce však probíhaly i bez přítomnosti lidí, například když čekal až mu někdo zavolá nebo hleděl tak dlouho do slunce, dokud se nerozbrečel. Jiné byly na lidech závislé – šel v místnosti se zakrytýma očima tak dlouho, dokud do někoho nenarazil nebo lehce narážel do kolemjdoucích na ulici.

Na přelomu roku 1978 a 1979 Kovanda akce opouští a jak sám komentuje, jeho fyzická přítomnost se pro jeho tvorbu stala nedůležitou, stačila mu již jen stopa po činnosti. Akce tak střídají instalace a intervence, které jsou dominantní formou projevu až do roku 1982 a prodlužují autorův příklon ke konceptuálnímu, kontextuálnímu projevu. Jejich minimalistické stanovisko je dovedeno téměř až k neviditelnosti. Většinou až umělecké prostředí a fotodokumentární prezentace slouží k jejich zviditelnění. Z exteriérových můžeme jmenovat například listy přilepené lepící páskou k zemi (časově spadají ještě do období akcí); Slaný roh, sladký oblouk – lem soli a cukru kolem balustrády na mostě 1. Máje v Praze; dřevěné klínky mezi dlažebními kostkami; tři latě zaklíněné v listí; dva listy v parku sepnuté kancelářskou svorkou, dvě krabičky od zápalek na ulici, jedna s okvětími bílého a druhá červeného rododendronu, zmačkaný papír na sněhu, věž z několika kostek cukru u hradeb na Vyšehradě, plyšový návlek pro konec zábradlí na Střeleckém ostrově, hromádka jehličí a hřebíků v lese, ad. Již z naznačené úspornosti provedení, typické pro celé Kovandovo dílo je zřejmé, že se nejednalo o žádné zobrazující instalace, ale o malé, ovšem důrazné náznaky, gesta. Interiérové instalace probíhaly většinou v galerii či bytě: bílý provázek napnutý přes místnost doma v bytě, květináč schovaný za sloupem v galerii, tabule skla v galerii, větev v galerii, aj. Kromě několika výjimek jako například květináč postavený na sloupu z knih z roku 1988 se Jiří Kovanda k intervencím spojeným s fenomenem nenápadnosti vrací až na počátku 21. století, kdy vznikají uvařené špagety nahozené na stěnu galerie, zazděná klobása, sušená banánová slupka zavěšená v galerii, sušenky zadlabané do zdi výstavního prostoru Prague Biennale 2 a jiné.

Existuje však další, téměř nepřerušený proud Kovandovy tvorby a tím jsou kresby, koláže a asambláže. Surrealisticky laděné koláže z počátku 70. let jsou vůbec prvními veřejně prezentovanými pracemi autora, které chronologicky předcházely proslulým akcím. Existují také jakési “akce na milimetrovém papíře”, doprovázené často textem. Kresebné, kolážové a dekolážové postupy zachycují určité situace a dosahují prostého poznání i filozofické a fenomenologické závážnosti. Podkladový milimetrový papír je měřítkem řádu a jeho překročení. Jejich častými náměty je obvod, okraj, vymezení, spojení, odtržení, fragmentární propojení, neúplnost ap. Kromě těchto minimalistických projevů vznikají také na přelomu 70. a 80. let koláže a kresby, předznamenávající období postmoderny, které se odvíjelo v duchu postupného odklonu od konceptuálního jazyka (nikoliv myšlení) a příklonu k postmoderní relativizaci, vizualitě, recyklaci a obrazu. Toto členění je však nutno chápat s rezervou, neboť oba principy jsou v díle Jiřího Kovandy trvale přítomny a různě se proměňují a revitalizují.

Kovandova tvorba 80. let je vzhledem k předcházejícímu období akcí a intervencí současnou teorií nedostatečně zhodnocena. Autorův jazyk se proměnil, využívá citací na nejrůznějších úrovních, pracuje s bohatým a různorodým vizuálním materiálem a často nepostřehnutelným humorem. Recykluje brak i kvalitu, vtip i vážné události, politiku a přírodovědu, malířské styly a amatérské přístupy. Po počátečním “divokém” nástupu, kdy si vyzkoušel možnosti malby a různých malířských rukopisů se jeho projev stává opět více soustředěným a ekologickým i v rámci této vizuální pestrosti. Například zpočátku nezakrytě citované Polkeho skvrny a Pollockův dripping se o něco později objeví jako ohlas na použitém černém papíře po malířích pokojů, na který už jen připevní alobalovou reliéfní bustu malíře nebo malířskou paletu. Narozdíl od třeba Davida Sallea nevrství množství obrazového materiálu, netřídí ho a nevytváří esteticky vytříbené nové struktury, spíše si hraje s neumělostí a neuměleckostí, aby se stejně tak jako v předchozích akcích a instalacích jeho umění netvářilo jako umění, ale aby z něj (jak poznamenává Tomáš Pospiszyl) raději vykukovala trapnost, než aby bylo nástrojem, návodem nebo ilustrací k životu a ideálu. Tuto trapnost můžeme sledovat už v raných akcích, které záměrně nesou prvky nepovedenosti, nedokonalosti (kterou známe například i z prací Holanďana Base Jana Adera). Tímto “lidským” rozměrem si i tyto staré práce udržují svou aktuálnost. Radikální jsou stoprocentně recyklované obrazy běžných textílií s nápadnými obrazovými vzory napnuté na podrámy, kde ready-made obraz je doplněn jen o drobný předmět, atribut: brož, teploměr, mince, větev. Výrazný je také cyklus citací vtipů českých humoristů, uměleckých děl a jiného obrazového materiálu na velkých šedých plochách plátna se “zeleninovou přílohou”. Novým použitím zneutralizované nebo přeměněné symboly a nové kontexty Kovandovi nesloužily ke kritice společnosti, ale opět k odhalení nových, jiných pohledů a souvislostí, případně jako úsměvný komentář.

Od roku 1990 můžeme sledovat nové silnější vyznění minimalismu. Vznikají jedny z prvních dřevěných objektů, obrazy z latí, žebřina a poté velké série “krabiček”, různě stlučených z překližky, ponechaných v syrovém stavu a doplněných konkrétní aplikací (dřevo, výřez, kresba propiskou, nanesená barva, nalepený dekorativní papír, plsť, krabička, přibitá kůže, atp.). Vznikají i jiné drobné asamblážové “každodenní” objekty s posunutým obsahem třeba lopatka s ocáskem (provlečeným provázkem), hodinky zalité v sádře, konvička s obrazem architektury. Zároveň však Kovanda stejné principy – jakési základní a úsporné malířské a umělecké zásahy – uplatňuje i na obrazech, které výrazně zminimalizoval i co do velikosti. S těmito objekty, obrazy a kolážemi pak nakládá podobně jako v předchozí době s cizím vizuálním materiálem, kombinuje je v různých instalacích a sériích, stejno i různorodých. Některé postmoderní postupy a recyklace si tak podržují stále svou důležitost. Tak jako celá jeho tvorba i práce tohoto období zaujímají ironický postoj k samotnému umění (k vlastnímu především) a uměleckým směrům a stylům. Neustálé relativizování je nástrojem uchování si čerstvého nadhledu, který Jiřímu Kovandovi, na rozdíl od některých jeho vrstevníků ze 70. let, umožnil kontinuálně tvořit a ovlivňovat podobu umělecké scény u nás. Na začátku 21. století se v českém prostředí dokonce hovořilo o postkovandovském syndromu, kdy nejmladší generace projevila silný zájem o „nenápadné, nezjevné“ tendence, které tvorba Jiřího Kovandy přímo zosobňuje. Třináctiletá působnost autora na Akademii výtvarných umění v Praze je pak pro vývoj současného českého umění zásadní.

Jiří Kovanda se narodil 1. května 1953 v Praze. Za jakýsi průlom do „opravdového“ světa umění považuje v polovině 70. let kontakt s polským prostředím (KwieKulik studio, Andrzej Partum), které mu paradoxně zprostředkovalo kontakt s pražskými akcionisty Karlem Milerem, Janem Mlčochem a Petrem Štemberou, se kterými se pravidelně setkávali do začátku 80. let, především v prostředí Národní galerie v Praze, kde byli kromě Štembery všichni postupně zaměstnáni (Jiří Kovanda pracoval v depozitáři). Kolem roku 1985 také navázal kontakt s Jiřím Davidem a umělci a organizátory Konfrontací. Na konci 80. a v 90. letech byl Jiří Kovanda zastoupen téměř na všech zahraničních i domácích výstavách významné kurátorské dvojice Jany a Jiřího Ševčíkových, kteří mají asi nejvýraznější podíl na jeho světovém úspěchu. Od roku 1995 je Jiří Kovanda odborným asistentem na Akademii výtvarných umění v ateliéru Vladimíra Skrepla. Širší přijetí díla Jiřího Kovandy bylo v českém prostředí opožděné a to nejen díky situaci ovlivněné politickým vývojem země a díky tomu, že Jiří Kovanda je při veškeré své erudici autodidakt, ale především díky základnímu a do jisté doby nepřijatelnému principu jeho práce a myšlení: záměrnému lavírování na samé hranici toho, co se uměním rozumí. V roce 2006 mu Moravská galerie Brno udělila cenu Michala Ranného, v loňském roce po něm byla pojmenována cena pro umělce nad 35 let “Cena od Jiřího Kovandy” a získal ocenění Osobnost roku 2007, vyhlašované Galerií Klatovy/Klenová.

V současné době se Jiří Kovanda věnuje, snad vyjma obrazů, všem dřívějším formám projevu, intervencím, performancím a instalacím, vytváří objekty a koláže a neodmítá ani výzvy pro remaky svých starších akcí. 

Zdroj: ArtMap

Věštba z run (13. 03. 2024 – 19. 03. 2024)

Runa Dagaz jejíž význam je den.  Den souvisí s činností, která je a bude smysluplná a přinese uspokojení. Předpovědí je radostný život s velkými změnami, které pomůžou proti špatné náladě. Pozor, nesmíte rezignovat a nechat jen vše plynout kolem sebe, ale je nutné být hodně činný. Když začíná den vede ho ze šera svítání. Když končí začíná tma. Je nutné si zvolit vaší cestu, kterou chcete jít. Tou temnou? Nebo světlou?

Vaše Yennefer

Série obrazů Hráči karet od Paula Cézanne

V tomto článku si představíme sérii obrazů od Paula Cézanna, který byl postimpresionistický malíř a jeho díla dala základy spojení mezí koncepcí malby 19. století a 20. století (hlavně kubismu. Slavný Picasso a Mattise říkali, že Cézanne je „otcem nás všech“. Umělec používal jasné barvy a drobné a velmi jemně citlivé tahy štětcem. Zajímal se o zjednodušování přirozených forem věcí a jejich geometrickou podstatu. Měl perfektně zvládnutou perspektivu a díky tomu vyvolal v divákovi z obrazu zážitek.

Série obrazů „Hráči karet“ (Les Joueurs de cartes)  vznikl roku 1895. Jedná se o oleje na plátně.  Originály obrazů najdeme:

  • Pařížská verze, 1894–1895 v Musee d Orsay v Paříži a rozměry toho díla jsou 47.5×57 cm,
  • dále Londýnská verze, 1892–1895 je Courtauld Institute of Art, Londýn, rozměry 60 cm × 73 cm
  • Verze v soukromé sbírce, 1892–1893, Katarská královská rodina, 97 cm × 130 cm
  • Newyorská verze, 1890–1892, Metropolitan Museum of Art, New York, 65,4 cm × 81,9 cm
  • Verze ve Filadelfii, 1890–1892, Barnes Foundation, Filadelfie, 134,6 cm × 180,3 cm

Barvy v obrazech této série jsou spíše tlumené zemité. To vše dělá dojem vážnosti prostého života. Zdají se melancholické. Zdůrazňují jistou jednoduchost venkovského života. Postavy jsou umístěné pečlivě v rámci kompozice, ale i tak působí docela nepřirozeně díky těžkopádným a geometrickým formám.

Posuďte sami jak na vás obrazy působí a přidejte třeba komentář na facebooku.

(JT) foto wikipedie